Příběh

Rockport II - historie

Rockport II - historie


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Rockport I

Ranger (q.v.) byl přejmenován na Rockport 30. října 1917 a znovu přejmenován na Nantucket 20. února 1918.

Rockport II
(SP-738: dp. Ea. 200; 1,124'7 "; b. 25 '; dr. 13'6"; s. 10 k .; cpl. 23; a. 1 3-pdr.)

Druhý Rockport byl postaven v letech 1917 a 1918 společností Adams Shipbuilding Co., East Boothbay, Maine, jako dřevěné vědecké výzkumné plavidlo Ajax pro službu ve vodách Labradoru a získalo 2. října 1917 pro službu US Navy od A. Fabbriho z New Yorku , zatímco je stále ve výstavbě. Uveden do provozu 16. února 1918, Ens. Charles W. Farmer, USNRF, ve vedení, A ja ~ byl přejmenován Rockport 20. února 1918.

Rockport byl převelen k 1. námořnímu okrsku 1. ledna 1918 a provozován na sekci hlídkové služby se sídlem v Bostonu do roku 1919. Vyřazena z provozu 18. února 1919 a prodána 16. září 1919 Thomasovi S. Longridgeovi z Belmontu, Mass.


Úpravy zakládající Rockport

Po občanské válce řada lidí uvažovala o vývoji poloostrova Live Oak. Joseph F. Smith, který v roce 1850 založil nedaleké město St. Mary's, se spojil s Thomasem H. Mathisem a jeho bratrancem JM Mathisem, kteří byli agenty řady Morgan Steamship, a na místě, kde se později postavilo přístaviště se v roce 1867 stalo městem Rockport. Ve stejném roce se George W. Fulton a jeho manželka, dědička Texasu a bratranec Josepha Smitha, Harriet Smith Fulton přestěhovali do svých rozsáhlých pozemků na poloostrově. Fulton se také zajímal o rozvoj Rockportu a také o vytvoření města Fulton dále na pobřeží. V reakci na to se rodící se porážka a balení dobytka v přístavišti rychle rozšířila, což umožnilo Rockportu být oficiálně začleněn jako město v roce 1870, jehož název pochází ze skalní římsy, která vede podél pobřeží. Thomas Mathis se stal prvním starostou Rockportu poté, co byl jmenován guvernérem. [8] O rok později v roce 1871 získalo město po pokračujícím růstu status „města“. [9]

Úpravy boomu a poprsí předčasných let

V roce 1871 se bratranci Mathis spojili s místními rodinami farmářů George W. Fultona a Thomase M. Colemana, aby na jejich parní lince chovali a zabíjeli dobytek k přepravě z městského přístaviště. Partnerství se ukázalo jako velmi úspěšné a nadále přitahovalo lidi a firmy do města. Národní panika z roku 1873 se podílela na prosperitě města a způsobila propad v příštích několika letech. Trh s balením masa se pomalu vzpamatovával a bratranci Mathisovi opustili farmářské partnerství v roce 1879. Fulton a Coleman poté znovu vytvořili své farmářské partnerství, organizaci, která pokračovala do třicátých let minulého století. Po mnoho let Fulton a další žádali železnici o prodloužení linek do Rockportu, aby poskytli druhý zdroj dopravy a rozbili monopol Morgan Line na přístavy Coastal Bend. Poté, co nabídl bezplatná práva na cestu přes ranč Coleman-Fulton a stovky akrů ve městech, konečně v roce 1888 dorazila železnice. Společnost Morgan Steamship nyní měla konkurenci, a protože místní farmáři dobytek začali přepravovat živý dobytek vlakem, Morgan Line ustoupil od obsluhy pobřežního ohybu. Další krátký růstový spurt začal a brzy skončil, tady a po celém Texasu, kvůli špatným zimám a rozvoji dobytčího průmyslu na středozápadě. Železnice však přivedla turisty a ekonomika města rostla s několika velkými hotely, které tomuto odvětví sloužily. Ekonomika Rockport brzy začala být ovládána stavbou lodí a turismem ke konci 19. století. Současně železnice nabízela rychlou přepravu plodin a následoval pozemský rozmach způsobený zemědělstvím, dokud nebyl zastaven národní panikou v roce 1893. [9]

Úpravy 20. století

Ekonomika Rockportu pokračovala v bojích až do počátku 20. století a další hit zaznamenala v roce 1919, kdy region zdecimoval velký hurikán. Následovalo pomalé zotavování, které zastavilo další vývoj. Bohatství města se však začalo zlepšovat v roce 1925 po zřízení lukrativního krevetového průmyslu, který dále rostl během třicátých let minulého století a těžil z výstavby přístavu v roce 1935. Krevety se během druhé světové války snížily, ale poté se vzpamatovaly a město spolu důležitý průmysl stavby lodí, který se vyvíjel i v tomto období. Ke konci století byly krevety vedle rybolovu a cestovního ruchu i nadále důležitou součástí ekonomiky Rockport. [9]

Úpravy 21. století

Hurikán Harvey Upravit

25. srpna 2017 hurikán Harvey (jméno nyní v důchodu) [10] přistál u města jako bouře kategorie 4 na stupnici Saffir – Simpson. [11] Způsobení jedné smrti a katastrofických škod. [12] Jedna osoba zemřela při požáru domu ve městě, který se nepodařilo zachránit kvůli extrémním povětrnostním podmínkám, [13] celé bloky byly zničeny prudkými větry hurikánu na oční stěně, městská soudní budova byla vážně poškozena, když byl nákladní přívěs vrhl se do něj a v polovině stavby se zastavil. Tělocvična střední školy Rockport-Fulton ztratila několik zdí, zatímco samotná škola utrpěla značné škody [14], mnoho domů, bytových domů a podniků utrpělo velké strukturální poškození. intenzivní vítr a několik bylo zcela zničeno. Mnoho lodí bylo poškozeno nebo potopeno v přístavu ve městě, letadla a stavby byly zničeny na letišti v Aransas County a také Fairfield Inn byl vážně poškozen [15] Asi 20 procent populace Rockportu bylo vysídleno, protože stále nebyli schopni aby se rok po hurikánu vrátili do svých domovů. [16]

Upravit klima

Klima v této oblasti je charakterizováno horkými, vlhkými léty a obecně mírnými až chladnými zimami. Podle systému klasifikace klimatu Köppen má Rockport vlhké subtropické klima, na klimatických mapách zkráceně „Cfa“. [18]

Historická populace
Sčítání lidu Pop.
18901,069
19001,153 7.9%
19101,382 19.9%
19201,545 11.8%
19301,140 −26.2%
19401,729 51.7%
19502,266 31.1%
19602,989 31.9%
19703,879 29.8%
19803,686 −5.0%
19904,753 28.9%
20007,385 55.4%
20108,766 18.7%
2019 (odhad)10,604 [3] 21.0%
Sčítání lidu USA [19]

Údaje ze sčítání lidu za rok 2018 Upravit

Jak 2018 (odhad) tam je 10,759 lidí, nezveřejněný počet domácností a 3,651 rodin bydlet ve městě. [20]


Záliv Guadalupe

Asi před 2500 lety začali domorodí lidé navštěvovat malý útes s výhledem na hlavu zálivu San Antonio, těsně pod deltou řeky Guadalupe. Toto místo se nacházelo v prostředí ústí mezi řekou a mořem, abych tak řekl. Během několika hodin chůze, brodění nebo pádla byl soutok dvou řek, rozšiřující se říční delty, kde kombinované řeky zasáhly zátoku a vysypaly bahno a písek, samotná široká mělká zátoka a písčitá bariéra dnes známá jako ostrov Matagorda, který chránila záliv před přímým dopadem Mexického zálivu. Stejně blízko byly sladkovodní a slané bažiny, hustě zalesněná údolí, volská jezera a ploché travnaté prérie přerušované živými dubovými motýly.

Vzhledem k těmto možnostem lidé, kteří začali navštěvovat archeology na místě známém jako lokalita Guadalupe Bay (41CL2), sklidili fascinující řadu jedlých zdrojů: měkkýši, žebrované ryby, velcí i malí savci, plazi a ptáci. Byly by shromážděny stejně rozmanité řady rostlin, i když o tom máme jen málo přímých důkazů, jednoduše proto, že jen málo zbytků rostlin přežilo dlouho podél pobřeží Texasu.

Během příštích dvou tisíciletí byla lokalita Guadalupe Bay svědkem dynamických změn v bezprostřední krajině, změn, které ovlivnily dostupnost určitých potravinových zdrojů, zejména měkkýšů. Změny, které nejpříměji ovlivnily původní obyvatele této oblasti, by byly sezónní a meziroční vzorce a epizody způsobené matkou přírodou.

Dnes, přestože řeky Guadalupe a v poněkud menší míře řeky San Antonio jsou přehradeny a jejich budoucí vody jsou silně napojeny a odkloněny, každých několik let stále pokračují v řádění povodní, které zaplňují údolí, odplavují vše, co lze přesouvat a vysypat do zátok bahnitou vodu a všechny druhy nečistot. Několikrát za století nula velkých hurikánů na centrálním pobřeží Texasu tlačí slanou vodu do řek a přes nízko položený terén, zplošťuje stromy a ničí většinu všeho, co bylo postaveno lidmi. Mezi povodněmi a bouřemi jsou nepravidelné časové úseky bez vody, víceměsíční a víceletá sucha, která chřadnou rostlinám, zvířatům i lidem.

Takové klimatické jevy a cykly by měly hodně do činění právě tehdy, když se pobřežní indiáni regionu rozhodli trávit čas v bezprostřední blízkosti místa. Ale většina obrazců viditelných v archeologických záznamech a v celé krajině je nahromaděným výsledkem delších časových období, která maskují dynamiku klimatu a ekologických změn. V této expozici se snažíme propojit lidské osídlení lokality Guadalupe Bay s vývojem a vývojem přilehlé delty řeky Guadalupe a horní části zálivu San Antonio.

Dlouhý příběh krátký: na počátku své historie místo přehlíželo horní zátoku San Antonio a nedaleké vody byly na slané straně, ale postupem času postupovala delta řeky do zálivu stále se kroutícími laloky, které někdy směřovaly sladkou vodu k místu. Tyto podmínky řazení můžeme nejsnáze detekovat u převládajících měkkýšů nacházejících se v jakékoli profesi a mdashoysters mají rádi slané, škeble rangia jim chutnají mnohem méně. A domorodé národy nevečeřely pouze měkkýše. Ryby, savci a další tvorové ve skutečnosti poskytovali většinu tuku, sacharidů a bílkovin, které udržovaly život. Zatímco měkkýši nebyli nejdůležitějšími položkami nabídky, konzumace měkkýšů za sebou zanechává bohaté, nezaměnitelné důkazy a skořápky na skořápkách, které se tak pomalu rozpadají. Natolik, že hlavními profesními ložisky jsou husté vrstvy skořápky často charakterizované jako skořápkové middeny.

Prvních tisíc let historie lidstva a rsquos se rozprostírá na konci příběhu dlouhé archaické éry, ještě před zavedením keramiky a luku a šípu. Radiokarbonová data na hluboce zakopaných vrstvách skořápek nám říkají, že skupiny pozdního archaika používaly místo s určitou nepravidelností během 1200 let od zhruba 500 př. N. L. do 700 n. l.

Kolem roku 1300 našeho letopočtu se z místa stal pobřežní tábor v chladné sezóně, který používali předkové slavných indiánů z Karankawy, na které narazili evropští kolonisté a později američtí osadníci. Během příštích pěti století byla lokalita Guadalupe Bay hojně využívána, hlavně v chladnějších měsících roku od podzimu do jara. Byl to tábor & ldquobase & rdquo nebo sezónní vesnice, ze které se vydávaly pracovní skupiny, někdy na suchou nohu k lovu jelenů a bizonů nebo k pasti a shromažďování mnoha menších tvorů, ovoce a hlíz. Při jiných příležitostech se brodili nebo pádlovali do vod delty a zálivu a hledali ryby, měkkýše, lysky a podobně. Archeologické důkazy v podobě zbytků jídla a nástrojů z kamene, kostí a skořápky ukazují, že rozmanité zdroje potravin byly získány různými způsoby, včetně specializovaných rybolovných technik.

Nejvýraznější podpis Karankawy je zapsán v nesčetných fragmentech jejich kameninové keramiky, stylu pojmenovaném pro nedaleké město Rockport. Výkop lokality Guadalupe Bay v roce 1992 archeology z Coastal Environment, Inc. (CEI) získal více než 40 000 střepů té či oné odrůdy z Rockport keramiky. Toto je zdaleka největší vzorek keramiky ze všech archeologických nalezišť podél pobřeží Texasu. Tak velká sbírka vyžadovala, aby vědci provedli podrobnou analýzu keramiky a studovali variace na kameninové téma. Zatímco mnoho sherdů nenese žádnou dekoraci, tisíce ano. Ty ukazují, že keramika Rockport byla zdobena hlavně vyřezanými nebo malovanými vzory provedenými tryskově černou barvou z roztaveného asfaltu. Dvacet dva dekorativních & ldquomotifs & rdquo definovaných vědci z Guadalupského zálivu je uvedeno ve speciální galerii, která zdůrazňuje kreativitu hrnčířů z Karankawy.

Hojnost a rozmanitost keramiky v zátoce Guadalupe Bay vyplývá z role, kterou tato lokalita hrála v životě Karankawy. Sloužil hlavně jako chladný sezónní pobřežní tábor obsazený od podzimu do jara. Nemůžeme říci, zda byl každý rok znovu použit a je pravděpodobnější, že nebyl. Ale bylo to tradiční místo, kam se generace po generaci Karankawanů vracela, když se ukázalo, že jsou příznivé místní podmínky, které se nacházely na břehu bohatého ústí přiléhajícího k deltě a v čele jednoho z nejproduktivnějších zálivových systémů na centrální pobřeží Texasu.

Na této výstavě

Tato výstava vypráví příběh o místě v zálivu Guadalupe v čase a také o archeologickém výzkumu, na kterém je založen. Sledujte sekci příběhu po sekci zájmu.

Přirozené nastavení vysvětluje dynamické prostředí webu mezi řekou a mořem v čele zálivu San Antonio.

Vyšetřování zaznamenává archeologický výzkum provedený v lokalitě Guadalupe Bay počínaje jeho objevem v polovině 60. let 20. století prostřednictvím velkých vykopávek v roce 1992.

Důkaz shrnuje stratigrafii lokality a rsquos, analytické jednotky, data z radiokarbonů, hloubicí bloky, rysy, kameny, kosti a skořápky.

Rockportská keramika podrobnosti, co se vědci z webu dozvěděli, a téměř 43 000 kusů keramiky, téměř vše z keramické tradice Rockport vytvořené indiány z Karankawy.

Galerie dekorativních motivů je speciální funkce umožňující čtenářům vizualizovat dekorativní variace na témata keramiky Rockport a studovat analytické detaily.

Život v zálivu Guadalupe hodnotí lidskou historii místa propleteného s měnící se krajinou, když se delta řeky Guadalupe stavěla směrem k moři, částečně uzavírající oblast lokality v malé horní zátoce, ústí bohatém na zdroje.

Kredity a zdroje bere na vědomí ty, kteří vytvořili tuto výstavu, a poskytuje odkazy na tištěné zdroje pro další informace.

Letecký pohled na centrální pobřeží Texasu zobrazující polohu lokality Guadalupe Bay. Základní obrázek z Microsoft Virtual Earth.
Pohled z místa na provoz na kanálu Victoria Barge. Záliv Guadalupe je viditelný v pozadí za úzkým, vegetací pokrytým břehem vyhrabané kořisti na druhé straně kanálu. Fotografie Steve Black.

Lime - The Lifeblood

Během revoluce odešlo mnoho místních mužů do války v naději, že si vyslouží jasný nárok na svou zemi, která byla zabavena dědicům Walda kvůli jejich sympatii k Britům. Místní námořní kapitáni se stali lupiči, oprávněni zabavit britské lodě a prodávat jejich náklad. Britští lupiči a vojáci udělali totéž a vyplenili farmy na ostrovech a podél pobřeží.

Po revoluci se vápenný průmysl vážně rozjel. Po Old County Road od Thomastonu k jezeru Chickawaukie vedlo hluboké ložisko čistého vápence. Tento kritický stavební materiál, vysoce ceněný jako malta a sádra, byl odeslán do Bostonu, New Yorku a dále. Vagóny táhly kámen po Limerock Street do pecí podél pobřeží. V roce 1850 zde ve dne i v noci hořelo 136 vápenných pecí. Škunerové přivezli dřevo z ostrovů a Kanady na vypalování pecí a farmáři v odlehlých městech vyráběli sudy, do kterých mohli dopravovat práškové vápno.


Bronner se narodil v německém Heilbronnu v rodině výrobců mýdel Heilbronner. [4] V roce 1929 emigroval do Spojených států, přičemž kvůli svému spojení s nacismem upustil od svého jména „Heil“. [5] V roce 1936 se stal naturalizovaným občanem Spojených států. [5] Jelikož byla rodina židovská, prosil rodiče, aby s ním emigrovali ze strachu před tehdejší nadřazenou nacistickou stranou, ale ti to odmítli. Jeho poslední kontakt s rodiči měl podobu cenzurované pohlednice s nápisem „Měl jsi pravdu. - Tvůj milující otec.“ [6] Jeho rodiče byli zavražděni při holocaustu.

Bronnerův certifikát o naturalizaci z roku 1936, který z něj činí občana USA

Portrét z naturalizačního certifikátu

Začal podnikat ruční výrobou produktů, jako je kastilské mýdlo, ve svém domě. Etikety produktů jsou přeplněné prohlášeními Bronnerovy filozofie, kterou nazýval „All-One-God-Faith“ a „Moral ABC“, [7] obojí uvedl na etiketě každé láhve mýdla, kterou vyrobil. [8] Mnoho Bronnerových odkazů pocházelo z židovských a křesťanských zdrojů, jako jsou Shema a Blahoslavenství od spisovatelů jako Rudyard Kipling a Thomas Paine. Na svých etiketách označoval židovského mudrce Hillela staršího jako „rabi Hillel“ a Ježíše Krista jako „rabi Jesus“. [9] Štítky se proslavily svým výstředním stylem, včetně spojovníků spojujících dlouhé řetězce slov a liberálního používání vykřičníků. [10]

V roce 1946, při propagaci své „Morální abecedy“ na Chicagské univerzitě, byl Bronner zatčen za to, že odmítl opustit děkanát, a to navzdory skutečnosti, že byl pozván do kampusu přednášet místní studentskou skupinou a poté se zavázal k Elginovi. Mental Health Center, psychiatrická léčebna v Elginu, Illinois, ze které po šokových procedurách utekl. Bronner věřil, že tato šoková ošetření způsobila jeho případnou slepotu. [2]

Poté, co několikrát přestěhoval svou rodinu, se usadil v Escondido v Kalifornii, kde se nakonec jeho výroba mýdla rozrostla na malou továrnu. Po jeho smrti v roce 1997 produkovalo více než milion lahví mýdla a dalších produktů ročně, ale stále nebylo mechanizováno. [11] Firma byla předmětem mnoha publikovaných článků a podpořila mnoho charitativních akcí. [11]

Po Bronnerově smrti jeho rodina pokračovala v podnikání. Jeho vnuk David Bronner je v současné době generálním ředitelem. [12] [13]

Jeho život byl předmětem dokumentárního filmu z roku 2007, Kouzelné mýdlo od Dr. Bronnera, která měla premiéru na televizním kanálu Sundance, 3. července 2007. [8] [14] [15]


Zpověď učitele historie Texasu sedmé třídy

Bobby Jackson učil studenty ve školní čtvrti Aransas County o indiánech Plains, bitvě u San Jacinto a Spindletopu, protože stát oslavil své sesquicentennial. Jak to dělá, se nijak nepodobá třídě, kterou jsem absolvoval, když jsem uvízl na střední škole.

Ze všech odlehlých koutů Texasu považovaných za obtížně dosažitelné & Dolní kaňony Rio Grande, v národním parku Big Bend je středová zeď v Minute Maid Park, v Houstonu řeznický blok ve Franklin Barbecue, v Austinu a mdash, jeden nejnáročnější může být ve skutečnosti nachází se v každém velkém městě a venkovském městě ve státě: mysl žáka sedmé třídy. Je to cíl bez jasné cesty, půda kolem něj je poseta hormonálními minami, terén se neustále mění, jak se snáší růstové proudy, nebo, co je ještě horší, napjatě očekávané. V jednom z velkých špinavých triků God & rsquos se povědomí o tlaku vrstevníků prezentuje zhruba ve stejném týdnu jako zity. Brzy přijde nový hlas, nový tvar, nová vůně.Nic na tom není jednoduché, ne pro žáky sedmé třídy a už vůbec ne pro učitele pověřené snahou dostat se k nim.

To bylo zřetelně evidentní předposlední květnový čtvrtek na střední škole Rockport-Fulton. Zbývá týden do školy. Když toho rána zazvonil, aby poslal děti do první třetiny, třicet z nich se přesunulo do třídy dějepisu Bobby Jackson & rsquos v Texasu. Chlapci, většinou v tričkách nebo mikinách, ale všichni s postelí, se začali vrtět, než našli stůl, pár si zapomněl sundat batohy, když si sedli, a pak se zbytek hodiny neohrabaně předklonili. Dívky byly vzhůru. Zdálo se, že většina z nich toho rána strávila na vlasech více času, než měli chlapci celý semestr, a z jejich hlav vyzařovaly culíky účelově lichými úhly. Dvě dívky obchodovaly s ročenkami a další dvě si nasadily oční linky, čímž znepokojily další dívku v zadní části místnosti. & ldquoDidn & rsquot vidíte Facebook dnes ráno? & rdquo zeptala se. & ldquoIt & rsquos & lsquoNo den líčení. & rsquo   & rdquo Jedna z primpingových dívek vrhla záblesk, o kterém si vy a rsquod myslíte, že by byl vyhrazen její matce. Když ale zazvonil zvonek, jejich tváře se zahřály a obrátily se k Jacksonovi, 37letému veteránovi z výuky, který v tu chvíli stál u svého stolu a na poslední chvíli vylepšil lekci dne a rsquos.

Každý stupeň má svého oblíbeného učitele a pro Rockport-Fulton & rsquos sedmý je to Jackson. Prvním vodítkem proč je samotná třída. It & rsquos oznámeno velkou státní vlajkou visící hned za jeho dveřmi a nad prahem visel vánoční osvětlení ve tvaru texasu. Uvnitř jsou stěny ze stejného bílého škvarového bloku jako všechny ostatní místnosti v budově, ale jeho stěny jsou vyzdobeny jako turistická past na státní hranici, přičemž obrázky a doodady pokrývají téměř každý čtvereční palec. Očekává se, stejně jako národní vlajka Mexika a bitevní vlajka Konfederace. Ale nástěnka s názvem & ldquoCattle Is King & rdquo má kromě obrázků kovbojů a krav a jmen slavných rančů také čtení nápisu ze stodoly & ldquoKdo vypustil krávy ven? & Rdquo Spolu s portréty hrdinů texaské revoluce existuje & rsquos jeden z Napoleon Dynamite. Kousek od sbírky filmových plakátů Alamo Jackson & rsquos je další plakát zobrazující nabídku něčeho, co se nazývá Roadkill Cafe. A vedle toho je část zdi věnovaná vtipům Aggie. He & rsquos dostal dva & ldquoYou Might Be a Redneck & rdquo kalendáře, jedno neonové světlo ve tvaru Texasu a druhé jako jalape & ntildeo a šest různě barevných lávových lamp, vše pod svazky červených, bílých a modrých stuh a balónků, které visí ze stropu. & ldquoMěli byste to vidět, když zhasne světla, & rdquo řekla o jednu dívku později. & ldquoIt & rsquos tak cool. & rdquo

Stoly jsou uspořádány tak, aby směřovaly k prázdnému prostoru uprostřed místnosti, kterou Jackson nazývá svou scénou, a když do ní vstoupil, všechny oči se rozšířily a pár čelistí spadlo. Krátký, podřepnutý a nedávno mu bylo šedesát, vyměnil své obvyklé golfové tričko za dobové šaty státnického vůdce Tejana kolem roku 1900: tmavě hnědý oblek, hedvábnou vestu a kravatovou hnědou kravatu. Jeho tenké šedé vlasy byly roztrhané a zbarvené do běla a široká rovina jeho tváře a mdashfar-nasazené oříškové oči, široký plochý nos a trvale sepnuté rty & mdashhad byly potemnělé vrstvami make-upu.

Děti se naklonily dopředu, aby lépe viděly. To byl jeden z Jackson & rsquos zobrazení živé historie, vpád zpět v čase vést třídu v charakteru jako postava z historie Texasu. Příležitosti jsou ve škole slavné, na něco, na co se žáci šestých tříd Rockport-Fulton těší jako na obřad pasáže v sedmé třídě. Ve skutečnosti jsou takovou institucí, že škola izolovala jeho třídu a zasunula ji mezi dvě skladovací místnosti, takže častý nárůst objemu zvítězil a začal vadit ostatním učitelům. & ldquoVíte, pánové, & rdquo začal, & ldquosome studenti mě zastavili na chodbě právě teď a říkali, & lsquoMyslel jsem, že se dnes oblékáte. & rsquo Není třeba říkat, že je o ně postaráno. & rdquo

Dnes je role & rsquos osobním favoritem Jacksona a rsquos: Enrique Esparza. Esparza byl osmiletý chlapec Tejano, který se vplížil do Alamo se svou rodinou v den, kdy začalo obléhání, a později viděl svého otce Gregoria, jak během bitvy zemřel. Jackson ale hraje postavu se zápletkou a zobrazuje Esparzu jako starého muže. & ldquo Pamatujete si, jak jsem vám během jednotky Texaské revoluce řekl, že poté, co Enrique opustil Alamo, zasvětil svůj život sdílení svých vzpomínek s každým, kdo by naslouchal, aby svět věděl, jak tito muži obětovali své životy za nás? & rdquo Děti přikývli. & ldquo Zatímco ho zobrazuji, nechci, abyste jen poslouchali. Chci, abys aktivně poslouchal. Poslouchejte uši reportéra. Protože když skončím, budeš s ním dělat rozhovor. Zamyslete se tedy nad tím, co byste chtěli vědět od někoho, kdo tam skutečně byl.

& ldquoA nyní bych rád představil & rdquo & mdashJackson si přetáhl přes hlavu klobouk s plochým okrajem a popadl hůl opřenou o stůl & mdash & ldquoEnrique Esparza. & rdquo

Přešoural se zpět do středu místnosti a začal sípavým hlasem mluvit s mexickým přízvukem. & ldquoBuenos d & iacuteas, ni & ntildeos y ni & ntildeas. Mi nombre es. . . aha. . . perd & oacutenenme. Někdy zapomenu mluvit ingl & eacutes.& rdquo Několik studentů potlačilo smíchy. & ldquoMé jméno je Enrique. Enrique Esparza. V tomto roce našeho Pána, 1907, je mi nyní sedmdesát devět let, ale stále jsem známý jako Chlapec Alamo. Ptáte se mě, pamatuji si to? & Rdquo Naklonil se do tváře dívky v první řadě. & ldquoŘeknu vám & mdashhow, jak bych mohl zapomenout? & rdquo

Dalších 25 minut děti seděly uchváceny tímto očitým svědectvím o mýtu o stvoření Texasu. Je to verze, kterou historici berou s rezervou, jazyk je příliš květnatý, vyprávění příliš uklizené. Žáci sedmé třídy to naopak spolkli celé, jak se podávalo.

Esparza zahájil boj se svým otcem a rsquosem, aby v prosinci 1835 vyhnal generála Cos ze San Antonia, poté popsal, jak viděl Santa Annu jezdit před mexickou armádou, když se příštího února vrátili. Mluvil o prolézání oknem kaple Alamo, když se jeho rodina uchýlila, a během dvou týdnů obléhání vzal jídlo svému otci, který obsluhoval dělo. Popsal hrdiny Alamo: Crockett, který vyprávěl vtipy, Bowie onemocněl a Travis nakreslil čáru do písku. Skoky v akci byly perfektně načasovány do okamžiků, kdy by se žák sedmé třídy mohl unést do vesmíru. & ldquoVÝLOŽNÍK! šla děla s tím strašným hlukem, který indiáni nazývali & lsquoblack hrom, & rsquo   & rdquo a všichni studenti skočili. Když se přesunul do posledního rána, stal se hlasitějším a živějším a děti ve dvou předních řadách byly v celém ročníku známé jako Jackson & rsquos & ldquosplash zone & rdquo pro svůj zvyk stříkání, když to říkal, a říkal to zpět ze stolu. Pantomimoval boje a šoural se mezi studenty. Dívka se pokusila vylézt ze sedadla, když se najednou otočil a hodil na ni svou hůl jako bajonet. Ale pak zmlkl a začala se mu chvět brada, když popisoval, jak našel svého otce smrtelně zraněného a sledoval, jak umírá.

Jakmile bitva skončila, Esparza se brodil masakrem s přeživšími ženami a dětmi, když byli vedeni do Santa Anny. Když se jeho matka vzdorně prohlásila za texaskou, Santa Anna zařvala a & ldquoWoman! Měli byste si nechat uříznout uši! & Rdquo Dívka ve druhé řadě si dala ruce přes uši. & ldquoSanta Anna poté zakřičela, & lsquoVyberte je odsud! Dejte každé ženě deku a kousek stříbra. & Rsquo Když jsme odcházeli, slyšeli jsme, jak říká: & lsquo & iexclV & aacutemanos! & rsquo& mdashand jsme udělali. & rdquo

Esparza uzavřel popisem pohřebních hranic zabitých Texianů a bezbožného zápachu, který v San Antoniu přetrvával týdny. & ldquoŽádný jazyk nedokáže popsat hrůzu toho osudného dne. Moje matka mi řekla, abych zapomněl na všechno, co jsem viděl. Ale já nemůžu. Nechtěl bych! & Rdquo Jeho hlas se opět zvýšil, když ukázal na strop. & ldquo Vždy si budu pamatovat Alamo! & rdquo

Bez potlesku. Místo toho se místnost naplnila zvukem tužkových bodů, které čmárají otázky na pracovní listy. & ldquo Dobře, lidi, & rdquo řekl Jackson, vracející se do současnosti, & ldquothose byla Enrique & rsquos přesná slova, převzatá z primárních zdrojů, které jsem našel, z rozhovorů a prezentací, které skutečně poskytl. & rdquo

Ze zadní části místnosti se vznášel hlas chlapce a rsquos. & ldquoPěkné, & rdquo řekl chladně.

Nic Jackson nedělá podobá se dokonce jen slabě tomu, co si většina z nás pamatuje z historie Texasu v sedmé třídě. Pokud jste to vzali na konci sedmdesátých let, stejně jako já, vzpomínáte si na tlustou oranžovou učebnici a mdashor byla hnědá? & Mdashthat byl silnější než jakékoli jiné dvě třídy a rsquo dohromady. Obsahovala přesně jednu zajímavou kapitolu, tu o Alamo a San Jacinto, kterou jste si přečetli ve svém vlastním čase během prvního týdne výuky. Pak se vy & rsquod posaďte přes nekonečné povídání o dobyvatelích a kolonizaci, zatímco čekáte, až se učitel dostane do dobré části. Jakmile to skončilo, skončil i váš zájem. Bylo to jako film s rozuzlením v prvním dějství. Naštěstí se učitelé jen zřídka dostali přes Spindletop.

Přesto jsme to znali jako celostátní instituci, což je aspekt zkušenosti ze sedmé třídy, která byla stejně významná jako šance konečně si zahrát školní sport. Státní rada pro vzdělávání zakotvila historii Texasu jako takovou v roce 1946, kdy z kurzu učinila požadovanou součást osnov sedmého ročníku pro většinu z předchozích 35 let, kde se tento stupeň dříve vyučoval. Nikdo neví, proč si členové rady vybrali trapné dospívání, ačkoli historik University of Texas H.  W. Brands, který napsal knihu o revoluci v Texasu, zavolal Lone Star Nation, přirovnal to katolické konfirmaci a židovské barové a netopýří mitzvahy: děti jsou dost staré na to, aby uchopily materiál, ale nejsou tak zralé, aby zpochybňovaly ortodoxii. Náboženské srovnání je trefné. Zatímco mnoho států neučí specificky svou vlastní historii, Texas ve skutečnosti vyžaduje, aby děti trvaly dva roky, protože na začátku šedesátých let přidali kurz čtvrté třídy.

Je tedy divné, že jeho výuka často připadá trenérům, instruktorům, kteří obvykle čekají na čekání na práci na střední škole (čtěte: univerzitní). & ldquo Když jsem v šedesátých letech absolvoval historii Texasu v sedmém ročníku v Rockportu, bylo to v podstatě hodně-přečtěte si kapitolu a odpovězte na otázky, & rsquo bez diskuse, & rdquo Jackson mi to vysvětlil ve své třídě během volna. & ldquo Sotva si na to něco pamatuji. & rdquo

Nyní se do tohoto předmětu natolik vžil, že když říká, že od roku 1986 vyučoval pouze historii Texasu, reflexivně poukazuje na to, že to byl rok sesquicentennial. Ale & rsquos jeho osobní historie, která ho tlačila tímto směrem a informuje hodně o tom, co dělá. Jeho rodina přišla do Rockportu na konci roku 1870 a rsquos, kdy se pradědeček na straně matky a rsquos přestěhoval z Goliadu, aby otevřel školu. Jeho otec a rodina rsquosů přišli krátce poté na železnici. Jacksonové léta vedli rozsáhlou krevetovou operaci a předávali příběhy o velkém hurikánu z roku 1919, který společnost přežila, a o ropném embargu v sedmdesátých letech, které ne. V té době už Jackson věděl, že chce učit, inspirovaný dětskými historickými výlety po státě se svou matkou do všech starých misí a bojišť.

& ldquo Všechno, co jsem se naučil, bylo z vlastního čtení knih, & rdquo řekl. & ldquoA teď neučím nikde, kde jsem nebyl. Brzy jsem si slíbil, že nebudu mým učitelem historie v Texasu. & Rdquo V roce 1999 jej Dcery Republiky Texas označily za učitele historie Texasu a nyní slouží ve výboru DRT, který toto ocenění uděluje. .

První školní den začíná zpochybňovat očekávání dětí a rsquo. & ldquo Provádíme brainstormingovou aktivitu, kdy dávám dětem časovač a požádám je, aby vyjádřily svůj názor na texaské. Potom mluvíme o stereotypech, mýtech a legendách. Říkám jim, že spousta našich příběhů mohla nebo nemohla být pravda. Děti tam musí vědět & rsquos více ke každému příběhu. & Rdquo Pak zůstane tak osobní, vášnivý a interaktivní, jak jen může. Nechává své studenty psát dopisy Stephenovi F. Austinovi, aby se přihlásili mezi prvních tři sta kolonistů. On reenacts Gonzales, Goliad a San Jacinto ve své třídě. & ldquoZobrazuji přeživšího bitvy u San Jacinta, Stephena Franklina Sparkse, který žil a zemřel v Rockportu. Bylo mu šestnáct, když bojoval za Bena Milama, a skončil jako druhý předposlední přeživší texaské revoluce, který zemřel. A on byl právě v jejich věku, když to všechno udělal. & Rdquo Když se dostane k hurikánu z roku 1919, hraje rozhovory se stárnoucími očitými svědky, které zaznamenal jako součást své mistrovské a rsquosové práce ve státě Corpus Christi. Říká také studentům své vlastní rodinné a rsquosské hurikánové příběhy, a to vše v dvoudílných pruhovaných plavkách a slaměné lodi, které vypadají jako oblečení, které by si na pláž oblékl Buster Keaton.

Učil tímto způsobem celou svou kariéru a předznamenával způsob, jakým se dnes má učit historie Texasu. V posledních letech existuje trend od hrdinského modelu historie k důrazu na příběhy všech. Jackson jednou pozval babičku studenta, aby přišla a promluvila o tom, že vyrostla v Panhandle během Dust Bowl. Se změnou demografie státu & rsquos došlo také k posunu směrem ke kulturnímu začlenění, což je důraz na zajištění toho, aby se všechny děti dozvěděly o lidech, kteří vypadají jako oni. Jackson už tam byl. & ldquoKaždý potřebuje slyšet o Juanu Segu a iacutenovi, & rdquo, řekl. (Segu & iacuten, jen pro případ, že byste si nevzpomněli na vlastní historii ze sedmé třídy, byla ta komplikovaná postava, která bojovala s Texianci v San Jacinto, ale poté, co byla vyhnána ze San Antonia imigrantem Anglosem, sloužila pod Santa Annou během mexické- Americká válka.) & Ldquo Mnoho Texanů ho považovalo za zrádce. Moje děti si myslí, že byl vlastenecký. Brání ho. Říkají: & lsquoPodívejte se, co udělal. Pohřbil popel hrdinů Alamo. Bojoval v San Jacinto, přestože mu Houston řekl, aby ne, protože se obával, že texaská armáda zamění Tejanose za Mexičany a zastřelí je. & Rsquo Děti to nevidí jako rasový problém. Přijímají všechny kultury a rozčilují se, protože lidé tehdy nebyli žádní. & Rdquo

Další změny vyžadovaly, aby Jackson hrál dohání. Jednou z věcí visících ze stropu mezi balónky je projektor připojený k jeho notebooku. Používá ho téměř každý den k zobrazování videí a prezentací na YouTube vytvořených z vyhledávání obrázků Google, které ilustrují lekce. Ještě důležitější je, že nové státní směrnice, které vstoupily v platnost v roce 2011, nařizují pokrýt mnohem větší škálu materiálů, včetně současných osobností, jako jsou Michael DeBakey a Michael Dell. Den po svém činu v Esparze učil & ldquoSlavné Texany v kulturním umění a další lidi jako Elizabet Ney a Horton Foote. Udělal to ve stylu Jacksona. Pro Amado Pe & ntildea přinesl ze svého domu dva výtisky Pe & ntildea a hovořil o studiu na vysoké škole u slavného malíře v Texas A & ampI v Kingsville. Potom se zeptal dětí, zda vědí, kdo je Walter Prescott Webb. Jeden chlapec se zeptal, & ldquoVynalezl internet? & Rdquo Jackson se na chvíli odmlčel (rozumíte? World Wide Webb?), Pak se zasmál, řekl ne a vytáhl kopii Texas Rangers ze sekce Webb jeho poličky. & ldquoY & rsquoall, byl historik. A napsal tuto knihu, která je jako moje bible. & Rdquo Znovu se vzduch naplnil zvukem čmárání.

& ldquo Byl jsem docela vyděšený jít do tohoto roku o všech těchto nových změnách, & rdquo Jackson přiznal. Kromě delší časové linie musel poskytnout i širší kontext, vztahující texanské události k celému světu. & ldquo Takže jsme porovnali Santa Annu s králem Jiřím. To je dobré. To jim připomíná, že jsme se stali součástí větší rodiny. & Rdquo Ale zabalit vše se zdálo zpočátku nemožné. & ldquoVeteránští učitelé jako já mají oblíbené jednotky, nad kterými rádi trávíme více času. Mohl bych strávit celý rok na Texaské revoluci. I & rsquove to musel zhušťovat. & Rdquo Většinu dopoledne, kdy se objevil ve škole do 4:15, aby vytvořil lekce, které nikdy předtím neučil. & ldquoI & rsquove nikdy v životě nepracoval tak tvrdě. & rdquo

Nic z toho by nebylo moc, kdyby se materiál nelepil. Po třetí páteční třetině jsem se setkal s pěti jeho studenty, kteří se dobrovolně přihlásili k pohovoru. Addie Byerly, přemýšlivá, hnědovlasá dívka oblečená v tělocvičně, protože byla vytažena z atletiky, mu vzdala nejvyšší hold: & ldquo Když je ve své třídě podřízený, nerespektujeme ho, jako byste to dělali v jakékoli jiné třídě. Pan Jackson je ve třídě tak respektován. & Rdquo

Ale byli stejně připraveni mluvit o Texasu. Konverzace nebyla přesně kulatý stůl George Stephanopoulose, ale to bylo hlavně proto, že účastníci byli zdvořilí.

& ldquoŠli jsme od dinosaurů k LBJ, & rdquo řekl vytáhlý Max Manson a odhalil soustu rovnátek.

& ldquo Místo NASA v Houstonu bylo pojmenováno po něm, a rdquo přidala Natalie Bettes, brunetku v dresu Tony Romo.

& ldquoAle lidé ho neměli rádi kvůli válce ve Vietnamu, & rdquo vysvětlil Jordan Bogaards, který se na začátku šesté třídy přestěhoval do Texasu z Alabamy. & ldquo Trvalo to příliš dlouho a všechny to zabilo. & rdquo

Zeptal jsem se, co si myslí o Texasu, než se setkali s panem Jacksonem. Nejprve promluvila Emma Fosterová, sebevědomá dívka na druhém konci stolu. & ldquoLidé si myslí, že Texané jsou vesničané. Kovbojské klobouky a boty a my jezdíme na koních. & Rdquo

Max vysvětlil. & ldquo Jednou jsem šel na Six Flags a byli tam lidé z Kalifornie a všichni říkali, že mám přízvuk a tak. & rdquo

& ldquo Nevěděl jsem & rsquot vůbec Texas, než jsem se sem přestěhoval, & rdquo řekl Jordan. & ldquoNyní to považuji za velmi zajímavé. Je to vlastně jeden z nejdůležitějších států v USA. Je to nejlepší dodavatel hovězího dobytka a ropy. A to dělalo asi osmdesát procent dodávek ropy ve druhé světové válce. & Rdquo

& ldquoVybudovali jsme mnoho bitevních lodí, & rdquo řekl Addie.

& ldquoA náš ekosystém je rozmanitější, protože máme čtyři přírodní oblasti, & rdquo dodala Natalie. & ldquoVětšina států má pouze jeden. & rdquo

Když jsem kvízoval děti o konkrétních číslech, žádná z odpovědí neprobíhala zvlášť hladce. Lemovali se a křičeli a pak spolu mluvili, možná proto, že byli nervózní mluvit s reportérem. Nebo možná byli jen žáky sedmých tříd. Ale v záchvatu a začátku pokračovali ve znalostním rozhovoru o řadě témat, včetně připojení Texasu a rsquos do unie, Crash at Crush, exploze nové školy v Londýně a Barbara Jordan.

Když jsem to předal Jacksonovi, zářil. V jednu chvíli ho letos pracovní vytížení & rsquos přimělo přemýšlet o životě po vyučování. Dostává dost žádostí od občanských skupin a DRT o jeho životní historii a mdashhe hrál Enrique v Alamo & mdash, že přemýšlel, jestli by je mohl dělat na plný úvazek. Natočil pár na videokazetu v naději, že je prodá školním čtvrtím po celém státě. Ale když viděl, jak děti nasávají nový materiál, vše od dinosaurů až po LBJ, odložil to. & ldquo Řekl jsem dětem, že jsem si opravdu myslel, že to bude můj poslední rok, & rdquo řekl, & ldquoand že změnili názor. & rdquo

Když studenti začal pohovor s Esparzou na konci hodiny, vyšlo z něj trochu víc Jacksona. Není rocková hvězda. Nevyzařuje charisma ani kouzlo buddy-buddy, o kterém byste si mohli myslet, že by bylo nutné, aby se dostalo k dětem. Ale je laskavý. Mluví s nimi upřímně a jemným tónem a používá jejich jazyk. Říká věci jako & ldquo Úžasný poslech dnes, Jamesi. & Rdquo A když je poslouchá, zvedne obočí způsobem, který říká, že se snaží ujistit, že je jasný, a ne že je skeptický, že jim rozumí.

To & rsquos výraz, který nosila Esparza, a otázky pro děti & rsquo byly přesně to, co byste očekávali. Kluci chtěli vědět věci, jako kdyby někdy zabil člověka. Na druhou stranu se dívky zeptaly na věci jako & ldquo Byl přeživší a rsquos vinen problémem pro vás nebo vaši rodinu? & Rdquo

Ale všechny otázky byly reflexní. Jeden chlapec se zeptal, zda se setkal s madam Candelaria, zdravotní sestrou, která podle jedné legendy byla po jeho smrti na straně Bowie & rsquos. Esparza si možná pamatoval pochybnost příběhu a řekl, že ne.

& ldquo Co si myslíte o Rose, muži, který nepřekročil hranici plukovníka Travise a rsquose? & rdquo se zeptal jednoho chlapce.

& ldquo Měl jsem k němu maximální respekt, & rdquo Esparza vysvětlil. & ldquoJmenoval se Moses Rose a byl mnohem starší než ostatní. Ve skutečnosti bojoval ve Francii jako člen Napoleonovy a rsquoské armády a bojoval více let, než byli někteří z těchto mužů naživu. Ale řekl: & lsquoNejsem připraven zemřít. & Rsquo Nikdo v Alamo ho nepovažoval za zbabělce.

Esparza se obrátil k učiteli, který seděl na jeho prezentaci. & ldquoSe & ntildeora, chcete se na něco zeptat? & rdquo Naklonila se nad stůl chlapce před ní, který nerad mluví ve třídě, a četla ze svého pracovního listu. & ldquoProč by Santa Anna dala ženám přikrývku a stříbro? & rdquo

& ldquoNevím to, & rdquo řekl. & ldquoViděli jsme ho jako krutého a zlého. Ale myslím si, že každý člověk má lidskou stránku. Byl milován mnoha svými vlastními lidmi. Možná říkal, že je mu líto zabití mého otce, jako by naše odpuštění bylo možné koupit tak levně. Myslím, že to udělal, aby se cítil dobře. & Rdquo

Krátce zazvonil zvonek a děti překvapivě ztuhly a čekaly, až je Jackson pustí. Jakmile byli pryč, seděl poprvé u stolu poprvé. Límec jeho bílé košile měl nahoře tenký hnědý prsten, kde mu pot nesl make -up po obličeji a krku. Vypadal vyčerpaný, ale vzrušený. & ldquo Toto byl opravdu nádherný rok, & rdquo, řekl. & ldquoDěti reagovaly na věci, o kterých jsem si nikdy nemyslel, že se do nich pustí. Opravdu chtějí vědět víc, než si myslíte. & Rdquo Potom se obrátil ke svým poznámkám. Měl přesně tři minuty, než se dostavila další hodina a on musel začít úplně od začátku.


Altair reproduktor Rockport Technologies (TAS 214)

Špičkoví návrháři reproduktorů jsou elitní skupinou. Z tisíců inženýrů po celém světě se dostali na vrchol díky syrovému talentu, cílevědomému úsilí o dokonalost a desetiletí oddanosti umění. V rámci této vybrané skupiny je ještě menší podskupina designérů, kteří dosáhli skutečně transcendentálních produktů za hranice špičkových standardů.

Mezi tuto hrstku nejinovativnějších návrhářů reproduktorů na světě patří Andy Payor společnosti Rockport Technologies. Po celá desetiletí je v popředí hrdinské konstrukce skříní a radikálního vývoje řidičů. Veřejný profil Payora ale neodpovídá výkonu jeho produktů. Spíše než aby se zapojil do vlastní propagace, zdá se být spokojený s tím, že nechá audiofily objevovat jeho produkty samostatně. Payor zaujímá velmi nízký klíčový přístup k marketingu, který je v ostrém kontrastu s přístupem mnoha jeho vrstevníků, možná proto, že je 100% technický nerd a 0% obchodník. Reproduktory Rockport jsou navíc vyráběny ve velmi omezeném množství, přičemž každý pár testuje, ručně kalibruje a zkouší sám Payor. V důsledku toho jen velmi málo milovníků hudby slyšelo jednu z největších světových reproduktorových linek.

Přehled designu

97 500 USD Rockport Altair je impozantní reproduktor s hmotností 515 liber z přepravky. Při pohledu z pozice poslechu Altair nevypadá tak velký. Ale vykročte na stranu a hlasitost reproduktoru se projeví. Relativně úzká ozvučnice poskytuje ideální platformu pro spouštění vln pro řidiče spouštějící zepředu a hloubka poskytuje objem ozvučnice a také ozvučnici pro basový reproduktor 15 ″ s bočním zvukem.

Altair je druhým modelem v řadě sedmi produktů Rockport. (Vstupní úroveň je 6300 $ Mira Monitor, vrchol je 225 000 $ Arrakis.) Kromě 15 ″ basového basového reproduktoru, doplněk ovladače obsahuje přední/basový 9 ″ střed/bas, 5¼ a#8221 středový rozsah, a kupolovitý výškový reproduktor z berylia 1 ″. Tři kuželové měniče, vyrobené na míru pro Rockport, mají membrány z uhlíkových vláken na obou stranách jádra Rohacell. Plátce navrhuje a staví membrány a poté je odesílá do Audiotechnology v Dánsku k montáži s vlastními motory. Basový reproduktor 15 ″ s bočním vyzařováním je umístěn vzadu v obrovském trubkovitém potrubí vyrobeném z hliníku. Vstup je přes jeden pár vazebných příspěvků. Reproduktor spočívá na čtyřech opracovaných hliníkových nožičkách se zaoblenými dny, které se zašroubují do závitových otvorů v základně.

Na rozdíl od většiny reproduktorových skříní, které jsou vyrobeny z panelů spojených dohromady, je kompozitní skříň Altair laminovaná jako jedna jednotka (ve skutečnosti ve třech sekcích - přepážka, základna a hlavní skříň). Tento tvarovaný monokokový přístup údajně nejen vede k silnějšímu krytu, ale také umožňuje složené zakřivení, které by bylo nemožné s panelovou konstrukcí. Povrchová úprava je k dispozici v jakékoli automobilové barvě, moje recenzní vzorky byly namalovány nádhernou šedou perlou Porsche Atlas. Hladkost povrchové úpravy a lesk barvy byly ohromující.

Crossover je vyroben z vlastních tlumivek a kondenzátorů s díly přizpůsobenými toleranci 1%. Každá síť je pak ručně vyladěna na konkrétní sadu pohonných jednotek, se kterými bude spojena. Crossover komponenty jsou spojeny s point-to-point elektroinstalací spíše než s deskou s tištěnými obvody a poté jsou zapouzdřeny v hrncovém modulu. Veškeré vnitřní zapojení je vyrobeno společností Transparent Audio. (Více o návrhu a konstrukci Altairu najdete v mém doprovodném rozhovoru s Andy Payorem.)

Naslouchání

Nastavení Altairu bylo poměrně jednoduché poté, co byli mimo bedny. Reproduktor je dodáván vleže na zádech a je nejlepší jej vyjmout z přepravky ve vaší poslechové místnosti. S rozebranou bednou kolem reproduktoru zašroubujete čtyři velké závitové nožičky do základny a poté reproduktor nakloníte nahoru na čtyři posuvníky nábytku, jeden pod každou nohu. Jakmile člověk stojí vzpřímeně, může jednu osobu posunout reproduktor na místo. Malé změny lze snadno provést, když je reproduktor na posuvnících, které jsou po nalezení optimálního umístění odstraněny. Zaoblené nohy slouží jako konečný základ, nejsou nutné žádné hroty.

Altairovy basy se lišily od ostatních reproduktorů, které jsem zkontroloval ve dvou ohledech. Nejprve se zdálo, že basový reproduktor 15 ″ s bočním vypalováním se spojuje se vzduchem v poslechové místnosti způsobem, který podporuje pocit velké solidnosti. Nepopisuji jen sílu basů, váhu, dynamiku nebo rozšíření (to všechno má Altair v rydlech), ale jiný fenomén, který dal celému spodnímu konci pocit „ukotvení“. Nástroje bohaté na basy-uklonené nebo oškubané kontrabasy, baskytara, tympány a levé linie na některých klavírních nahrávkách-prostě vypadaly více „tam“ a hmatatelněji, než jsem slyšel z jakéhokoli jiného reproduktoru. Basa měla viscerální stisk, který poskytoval hmatatelnost nástrojů bohatých na basy, jaké jsem v reprodukované hudbě nikdy předtím neslyšel. Basový reproduktor jako by „zamkl“ objem vzduchu v poslechové místnosti. Nemyslím tím, že jsem přímo slyšel fenomén „zamykání“, ale spíše Altair vytvářel dojem, že se žádný zvuk nehýbe tam a zpět, aby vytvořil zvuk. Spíše se zdálo, že nástroje bohaté na basy existují, plně zformované a zhmotněné, přímo v mé poslechové místnosti.

Druhým způsobem, kterým se Altairovy basy odlišovaly, byl ohromný pocit basové síly, zejména v oblasti středních a horních basů. Rozsah od asi 80 Hz do 200 Hz měl obrovské timbral teplo a ještě úžasnější dynamický dopad. Nerad používám slovo „teplo“, protože negativní konotace tonální nerovnováhy je „přesnější text“ možná přesnějším popisem. Ve skutečnosti byl Altair cokoli jiného než barevný. Toto „teplo“ se neprojevovalo jako přebytek energie, ale spíše jako síla prezentace, která souvisí s „viscerálním sevřením“ a pocitem pevnosti popsaným v předchozím odstavci. Upřímně řečeno, Altair v tomto rozsahu zní mnoho dalších reproduktorů lehce anemicky. Hluboce vyladěné tom-tomy, ze kterých se otevírá „Zpívej, zpívej, zpívej“ Houpačka pro ploty od Big Phat Band od Gordona Goodwina vyvolalo pocit fyzického dopadu, který byl zarážející. Nebo poslouchejte hřmící levostranné řádky Nojima hraje Liszt a snažte se neotřást svým jádrem. Altair snadno naplnil a natlakoval značný objem vzduchu v mé poslechové místnosti. Přestože má Altair podstatnou velikost, přináší mnohem větší zvuk - v basové váze a dynamice -, než byste si mysleli.

Rozšíření basů bylo také vynikající. Přestože je Altair fyzicky menší než mnoho reproduktorů, které usilují o převodníky s referenční kvalitou v plném rozsahu, ve spodní oktávě se ničeho nevzdal. Body varhanního pedálu přesvědčivě natlakovaly místnost, mohu dodat, žádné trhání z portu, zdvojnásobení zkreslení z basového reproduktoru nebo jiné artefakty.

Navzdory velkému množství basů a středobasových zvuků zněl Altair v podání detailů basů a mikro-dynamických odstínů jako muší váha. Spodní konec Altairu měl pružnou, hbitou kvalitu, která byla v rozporu s jeho železnou pěstí. Delikátnost zabarvení, rozlišení výšky tónu, čistota instrumentálních linek a ohromující podání i těch nejmenších dynamických nuancí povýšily Altair na vlastní ligu. Altair navíc neměl ani při vysokých úrovních poslechu náznak tloušťky, zahlcení nebo zmatku. Tyto vlastnosti v kombinaci s pevností a čistým výkonem v basech přinesly mnoho zážitků z poslechu, na které nikdy nezapomenu. Masivní tympáni se valí v „Dream of Witches’s Sabbath“ od Symphonie Fantastique [Reference Recordings] je příkladem všeho, co jsem říkal o Altairově basu. Tympány měly děsivou, hromovou sílu nákladního vlaku, přesto jsem v této palbě slyšel jednotlivé údery na hlavy, rozpadající se vibrace hlav a rezonanční tělo tympánů. Nikdy jsem neslyšel tuto kombinaci basové síly a delikátnosti, bez které se mi bude těžko žít.

Zajímavé je, že basový výkon se měnil s množstvím špiček v důsledku basového basového reproduktoru. Dokonce i malé změny v toe-inu ovlivnily způsob, jakým basové reproduktory poháněly místnost, ale experimentování se vyplatilo, když Andy Payor, který navštívil jemné doladění, našel místo, kde se basy zafixovaly.

Ale velkolepý basový výkon byl jen začátek Altairovy velikosti. Tento reproduktor má mizivě nízké tónové zabarvení, shora dolů. Neustále jsem měl dojem, že Altair je průhledné okno na hudební zabarvení, které na prezentaci vnáší tak málo. Instrumentální textury byly úžasně živé a živé, ale ne způsobem Technicolor, který by mohl být únavný. Tato živost pocházela spíše z odhalení přirozených zabarvení samotných nástrojů a hlasů, než z nějaké redakční interpretace. Živými myslím hmatatelné, přítomné a realistické, ne přehnaně dopředu. Realita zabarvení byla, myslím, výsledkem extrémně nízkého zbarvení ovladače, velmi rychlé přechodové schopnosti, integrace mezi ovladači a nulového přispění kabinetu. Tónové barvy byly bohaté, husté, detailní a syté s mimořádným rozlišením nejjemnějších vnitřních detailů instrumentálního zabarvení. Altair měl navíc soudržnost shora dolů, tonálně, prostorově i dynamicky, díky čemuž mluvil jedním hlasem. Integrace mezi ovladači byla vynikající, absolutně bez změny barvy tónu nebo hustoty pomocí registru nástroje. Měl jsem pocit, že harmonie nástroje jsou plně integrovány se základy, nikoli samostatná součást jezdící nahoře. Altairova postava se navíc nezměnila hlasitostí, zněla stejně čistě a čistě během nejnáročnějších hudebních vrcholů jako v tichých pasážích. To vše dohromady vytvářelo dojem, že neposloucháte dvojici reproduktorů, ale slyšíte spontánní tvorbu hudby.

Celková tonální rovnováha Altairu byla extrémně plochá a neutrální, ale zdroje, elektronika a kabely s hladkým vyvážením výšek byly s tímto reproduktorem nejlepší. Altair velmi odhaluje vše, co je před ním, a neodpouští jas výšek ani dopřednou rovnováhu v zesílení nebo zdrojích. Například předzesilovač BAlabo a výkonový zesilovač byly pro Altair perfektní - natolik, že tato kombinace mohla být paradigmatem systémové synergie.

Rockporty úplně zmizely jako zdroj zvuku a vrhly obrovskou, hlubokou a vysoce přesnou zvukovou scénu. Zaostření obrazu bylo ostré jako břitva a pocit prostoru mezi obrázky byl tak dobrý, jak jen byl. Celková perspektiva byla bezprostřední, odvážná a pronikavá, ale ne natolik, aby byla dotlačná nebo dopředu. Nebyl to reproduktor s uvolněným zvukem, který by každému záznamu vnucoval pocit vzdálenosti a hloubky.

Co skutečně odlišovalo Altairovu prostorovou reprodukci, byl pocit temnoty za nástroji, který mi umožňoval slyšet extrémně jemné prostorové detaily. Toto mimořádné rozlišení složek signálu nejnižší úrovně, jako jsou diskrétní odrazy a rozpad dozvuku, výrazně přispělo k Altairově ohromujícímu pocitu realismu. Instrumentální rozpad, stejně jako atmosféra sálu, vypadaly, že v prostoru visí déle. Kromě toho zvuky nástrojů rozpadajících se a dozvukových ocasů „držely pohromadě“ a zněly soudržně na nejnižších úrovních, než aby se zvrhly v nediferencovaný hluk. Altairy otevřely průhledné okno s jemnými prostorovými detaily, zejména s LP a digitálním vysokým rozlišením pocházejícím z mého hudebního serveru. Tato kvalita byla zvláště patrná při řízení Altairů s předzesilovačem Constellation Audio Altair (bez vztahu k Rockport Altair) a výkonovými zesilovači Hercules, které podle mých zkušeností mají bezkonkurenční rozlišení detailů nízké úrovně, které vyplývají z hluboké temnoty. Myslím si, že Altairova hrdinská konstrukce skříně je velkým faktorem, který přispívá k její schopnosti zmizet jako zdroj zvuku - prostorově i časově.

Dynamicky Altair dosáhl toho nejlepšího z obou světů, protože měl schopnost reprodukovat nejnáročnější dynamické kontrasty s obrovskou autoritou a slamem, přesto měl jemnost a půvab při reprodukci jemně filigránských mikro-přechodných informací. Způsob, jakým se poznámky začaly a zastavovaly, hrál velkou roli při vytváření pocitu realismu a živosti, o kterém jsem se zmínil dříve. Přechodné náběžné hrany byly extrémně rychlé a ostře definované, přesto zcela bez leptů. Poslechněte si například skvěle nahranou akustickou kytaru Ralpha Townera na Oregon’s Nevýslovně na štítku Chesky byla dynamická obálka útoku každé poznámky dokonale definována. Poslouchejte také způsob, jakým noty rezonovaly a rozpadaly se zcela věrohodně. Díky reprodukci takových dynamických startů a zastavení způsobem, který je bližší tomu, co v životě slyším, Altair odstranil ještě jednu stopu, že poslouchám reproduktor a ne živou hudbu.

Závěr

Jedním ze způsobů, jak posoudit zvukový produkt, je to, jak snadno zapomenete, že posloucháte spíše elektromechanickou reprodukci hudby než hudbu samotnou. Podle tohoto kritéria byl Rockport Altair transcendentální. Důsledně jsem měl dojem, že ve svém pokoji ožívá tvorba hudby, ne poslech hi-fi systému. Ne každý reproduktor, který splňuje zvukový kontrolní seznam priorit audiofilů - například tonální rovnováha, dynamika, zvuková kulisa - stoupá do vzácného vzduchu, který Altair zaujímá.

Altair, vysoce rozlišovací, bez námahy dynamický, naprosto transparentní a plně vyvážený, je jedním z největších světových reproduktorů. Musím vás však varovat, že Altair velmi odhaluje jakékoli nedostatky v signálu, který ho napájí. Altair si zaslouží a požaduje, aby jej poháněly ty nejlepší zdroje, elektronika a kabely.

Kromě tohoto zvukového výkonu je kvalita provedení a provedení Altairu tak dobrá, jak jen může být. Tento reproduktor je zjevně vytvořením fanatické oddanosti dokonalosti v každém aspektu jeho designu a provedení.
Měli byste vyzkoušet Altair na vlastní nebezpečí, jakmile uslyšíte jeho kouzelnou schopnost vykouzlit hudebníky přímo před vámi, vaše standardy se navždy změní. Vím, že moje.

CENY SPECIÁLNÍCH A ZESILOVAČŮ

Konfigurace: Dynamický reproduktor se čtyřmi řidiči
Doplněk ovladače: Jeden basový 15 ″ basový reproduktor, jeden 9 ″ středobasový měnič, jeden 5-1/4 ″ středobasový kužel, jeden 1 ″ beryliový kopulovitý výškový reproduktor
Citlivost: 91 dB
Impedance: 4 ohmy
Hmotnost: 515 liber. každý (čistý), 780 liber.každý (crated)
Cena: $97,500

TECHNOLOGIE ROCKPORT
Silnice smrku 586
South Thomaston, ME 04858
(207) 596-7151

SOUVISEJÍCÍ KOMPONENTY
Předzesilovač BAlabo BC-1 Mk-II a zesilovač BP-1 Mk-II, předzesilovač Constellation Altair a výkonové zesilovače Hercules, výkonové zesilovače Mark Levinson Nº53
Systém Meridian 808.3 a Meridian Sooloos (připojeno k síti Ethernet), dCS Puccini/U-Clock a Berkeley Audio Design Alpha DAC, vlastní server bez ventilátorů a bez drivů s gramofonem Lynx AES16 Basis Inspiration s gramofonem Basis Vector 4, Air Tight PC-1 Supreme kazeta Aesthetix Rhea Signatura phonostage Shunyata V-Ray V2 a Audience aR6t napájecí kondicionéry Shunyata CX-série AC kabely Transparent XL Reference propojuje Transparent XL Reference kabely reproduktorů Billy Bags stojany na vybavení, ASC 16 ”Full-Round Tube Traps.

ROZHOVOR FUNKCÍ: HOVORY ANDY PAYOR ROCKPORT TECHNOLOGIES S ROBERTEM HARLEYEM

Do patnácti minut od setkání se zakladatelem společnosti Rockport Technologies Andy Payorem v jeho dílně/továrně v Rockportu v Maine jsem měl silný smysl pro jeho hodnoty. Payor strávil svůj život řešením technických výzev při navrhování a stavbě zvukových produktů světové třídy-a ukazuje to. Mluví o své práci s intenzitou a hloubkou, která je extrémní i pro špičkového zvukového designéra.

Plátce byl vždy před křivkou. Jeho gramofon Rockport Sirius, představený v roce 1991, předznamenal moderní pohyb směrem k mega-gramofonům. Při svém představení byl Sirius považován za nejlepší gramofon na světě a mnozí považují výkon jeho nástupců (Sirius III) za bezkonkurenční dodnes. Je to technický zázrak se samonivelační pneumatickou podpůrnou strukturou, vakuovým přidržováním, vzduchovým ložiskem a vzduchovým ložiskem-vše od Payorova designu.

Je chytrý, zcela technicky zaměřený, velmi názorový, nemá toleranci vůči mumbo-jumbo a je hluboce přesvědčen o tom, jak by měly fungovat špičkové zvukové produkty. Je to chodící inženýrská encyklopedie, připravená dodat podrobné pojednání o zdánlivě jakémkoli aspektu designu audiosystému. Ale na rozdíl od mnoha technických typů má Payor silný estetický a umělecký cit, ať už jde o hudbu, restaurování dřevěných lodí, víno nebo vaření na dřevěném uhlí. Moje návštěva měla podle plánu trvat odpoledne, ale nakonec jsem strávil téměř dva dny s tímto fascinujícím, mnohostranným člověkem, jehož přístup ztělesňuje étos špičkového zvuku.

Robert Harley: Jak jste se dostali k designu reproduktorů a gramofonů?
Andy Payor: Ve velmi mladém věku jsem byl vystaven velkému množství hudby a velká část pocházela z obrovské konzoly, která hrála newyorský WQXR v našem obývacím pokoji. Během toho období jsem koupil starý gramofon Garrard od mého přítele a mé úplně první album Cat Stevens. Byl jsem uchvácen představou, že mohu hrát jakoukoli hudbu, kdykoli chci. Také jsem si už od mládí opravdu užíval všechny věci elektronické a začal jsem si pohrávat s reproduktory na vysoké škole. Jednoho dne na začátku osmdesátých let jsem však viděl reklamu v audio časopisu s Matthewem Polkem v bílém laboratorním plášti a řekl jsem Tracie [manželce Payorové]: "Když to zvládne on, já také." S horlivostí jsem se tedy pustil do stavby reproduktoru.

Prodával jsem své první návrhy v oblasti Nové Anglie, když manažer nákupu v Tweeteru [maloobchodní řetězec] řekl: „Je to vynikající design, ale nemáme pro něj místo. Ale je tu někdo vy mít s kým si promluvit, a to je Karen Sumner z Transparent Audio Marketing. “ Vzal jsem tedy svůj výtvor do Transparentu, ale než jsme poslouchali mého řečníka, chtěla, abych slyšel, co v té době považovala za nejmodernější. Měla gramofon Goldmund Studio, elektroniku Electrocompaniet a velkou dvojici reproduktorů Respons Grand ze Švédska. Okamžitě mě zarazilo, jak se to liší od všeho, co jsem slyšel, a rozhodně od všeho, co jsem stavěl. Potom jsme poslouchali mé řečníky a ona je laskavě kritizovala. O několik týdnů později jsem vzal zpět upravenou verzi a byla opravdu zaskočena tím, jak velký pokrok jsem za tu krátkou dobu udělal.

O několik měsíců později mě Transparent požádal, zda bych navrhl reproduktor, který by byl menším společníkem velkého Respons Grand. Ten reproduktor jsem společně navrhl s Reidarem Perssonem a pracoval na některých dalších produktech pro Transparent a pak se mě zeptali, jestli bych pro ně neměl zájem stavět gramofony. Transparent uváděl na trh dobře temperovaný gramofon, který Bill Firebaugh navrhl a který v té době stavěla jeho manželka Kay. Když jsem začínal, Transparent byl zpětně objednán o 300 jednotek a myslím, že jsme po dobu pěti let stavěli 25 gramofonů týdně. To bylo hodně gramofonů.

Co vás inspirovalo k takovému skoku na Sirius, což byl v té době snad nejambicióznější gramofon?
Byly věci, které jsem chtěl dělat v designu gramofonu, ale nemohl jsem je dělat pod záštitou Well Tempered, protože nebyly v souladu s Billovými návrhy. Chtěl jsem vyřešit problémy, které jsem viděl při přehrávání LP, a nemít žádná omezení. Bylo dost důkazů, zkušenostních i jiných, aby se zjistilo, že v analogovém přehrávání jsou velmi výrazné problémy, které je třeba řešit, jinak to prostě nebude znít dobře. Zatímco Well Tempered měl v některých ohledech výjimečný výkon, existují další věci, o kterých jsem si myslel, že je lze zlepšit. Jako v každém designu, nemůžete zvýšit výkon jedné sady parametrů produktu, aniž byste současně nezvyšovali ostatní parametry. Pokud tak učiníte, skončíte s něčím, jehož celkový výkon je omezen nejméně promyšlenou a provedenou součástí tohoto designu. Rozhodl jsem se tedy jít sám a navrhnout gramofon z prázdného listu papíru bez omezení výkonu.

Přejděme k reproduktorům. Jaký byl váš celkový cíl pro Altair?
Mým celkovým cílem pro Altair bylo vytvořit reproduktor s plným rozsahem, který by se ve skutečnosti hodil do něčí domácnosti a dělal vše, co by měl velký reproduktor s plným rozsahem dělat, ale v přiměřeně velkém balení. Uznávám, že Altair není podle standardů některých lidí rozumný. Je to přímý potomek Arrakis, a protože je to v podstatě polovina doplňku pohonné jednotky Arrakis, sdílí mnoho stejné technologie. Cílem bylo dodat zvuk typu Arrakis pro menší místnosti.

Jaké jsou výhody basového basového reproduktoru v úzkém, hlubokém ozvučení?
Úzký profil ozvučnice vám poskytuje méně překážející pohled na zvukovou scénu a je schopen „zmizet“ lépe než ozvučnice, která by byla dostatečně široká pro připojení velkého basového reproduktoru. Také jsou obvykle příjemnější na pohled z pozice poslechu. Je však pravda, že úzké přepážky nepodporují spouštění vln na tak nízkou frekvenci jako širší přepážka, než se její radiační obrazec přechází z 2-pi do 4-pi prostoru. Tento jev se však vyskytuje ve všech volně stojících skříních, takže je vždy třeba věnovat pozornost kompenzaci „difrakční ztráty“, která z tohoto přechodu vyplývá - v užším krytu se to může stát jen na 800 Hz místo 650 Hz. Boční basový reproduktor má navíc výraznou výhodu v tom, že basový reproduktor nevybuzuje tak silně pokojové režimy, zejména v příčném axiálním režimu. U konvenčních reproduktorů, pokud jsou basové reproduktory umístěny optimálně, aby se minimalizoval tento příčný režim, středové reproduktory a výškové reproduktory obvykle nejsou dostatečně daleko od sebe, aby bylo dosaženo nejlepšího zobrazení. Boční basový reproduktor vám umožňuje současně optimalizovat umístění basového reproduktoru, aby se minimalizovaly režimy stojatých vln, a také optimalizovat zobrazování přesunutím středních a výškových reproduktorů na jejich správná místa v místnosti. Opět máte také svobodu používat větší basový reproduktor, jehož impedanční shoda s hmotností vzduchu je při nízkých frekvencích mnohem účinnější než u menšího basového reproduktoru - tj. v basech je více „trakce“.

Řekněte mi o konstrukci skříně - jak jsou skříňky navrženy a proč jsou tak postaveny.
Věc, která odděluje Altair od všech jeho konkurentů, a dokonce i zbytek reproduktorů naší vlastní řady s výjimkou Arrakis, je tvarovaný kompozitní kryt. Jednou z krás kompozitové laminátové konstrukce je, že nejste omezeni geometrií plechu, můžete vytvářet tvary optimalizované pro spouštění vln, včetně složených zakřivení.

Kromě správného tvaru existují ještě tři základní charakteristiky ideální skříně reproduktoru: 1) Musí být co nejtužší 2) Mělo by být co nejlépe tlumené - a mluvím zde o konstrukci skříně, ne zarovnání basů a 3) Mělo by být tak těžké, jak je to realisticky možné. V ideálním reproduktoru by kombinovaný akustický výstup pohonných jednotek měl být přesným analogem signálu, který do něj jde. Jakýkoli výstup ze skříně je zkreslením, protože bude frekvenčně specifický, zpožděný v čase a bude mít proměnnou amplitudu, která není v souladu s hudebním vstupním signálem. Povrch, na kterém jsou namontovány ovladače, musí být extrémně tuhý, protože nechcete, aby energie přenášená do skříně z pohonných jednotek způsobovala pohyb montážní plochy řidiče. Jakákoli energie přicházející z ovladače by měla pocházet pouze z pohybu kužele, nikoli z dodatečného pohybu jejich montážních ploch s neznámými relativními fázovými vztahy. Čím je konstrukce skříně tužší, tím vyšší bude její frekvence rezonance. Obvykle dojde k menšímu buzení rezonance kabinetu - bude tedy méně patrné - jak se frekvence zvyšuje v důsledku průměrného spektrálního rozložení hudby, která má v nižších oktávách výrazně větší energii.

Chtěli byste také něco opravdu masivního, protože další hmota, která by měla být doprovázena větší tuhostí, pokud je design správně proveden, bude vyžadovat větší sílu, aby ji vzbudila. To je jednoduchá věc F = MA - na zrychlení něčeho, co má mnohem větší hmotnost, je zapotřebí mnohem větší síly.

Problém nastává, když se pokusíte dosáhnout těchto více cílů jediným materiálem. Materiály, které jsou velmi tuhé a tuhé, mají velmi malý vnitřní ztrátový mechanismus, a proto vykazují vysoké Q rezonance-mají tendenci zvonit. Dobře tlumené materiály s vysokými vnitřními ztrátami nezazvoní, ale neposkytují tuhost. Pokud se můžeme shodnout na tom, že ideální reproduktorová skříň by měla být nekonečně tuhá a také zcela tlumená, pak design musí k dosažení těchto dvojí cílů použít materiály s odlišnými vlastnostmi. Umění, nebo si troufám říci, věda, spočívá ve využití vhodných materiálů správně k optimalizaci obou těchto atributů, čímž se zlepší celkový výkon konstrukce skříně.

Abychom dosáhli těchto duálních cílů, vytvoříme kompozitní strukturu, která využívá velmi vysokou pevnost v tahu skořepiny ze skelných vláken ve vnitřní a vnější části skříně, oddělené jádrem. Toto jádro je speciálně vyvinutý patentovaný epoxid, který spojuje vnitřní a vnější plášť dohromady a také má velmi, velmi vysokou ztrátu hystereze při pokojové teplotě. Epoxidové jádro má vynikající pevnost v tlaku, výjimečně vysokou pevnost a je velmi těžké - asi 14 liber na galon. Když spojíte celou věc dohromady, v podstatě stavíte trámovou část pro stěnu skříně. Takže máte vnitřní a vnější plášť s vysokou pevností v tahu oddělený těžkým, masivním materiálem jádra s vysokou hysterezní ztrátou. Tuhost kompozitu se zvyšuje exponenciálně, jak zvětšujete vzdálenost mezi skiny.

Další krásou je, že zde není žádné truhlářství ani spojovací materiál. Kromě míst, kde jsou připevněny ozvučnice a základna, neexistují žádné spojovací prvky ani spoje lepidla. Ozvučnice je připevněna spojením spojitého rabetu s vysoce výkonným strukturálním epoxidem, takže jde o zcela monokokovou konstrukci. Všechny rohy, poloměry a vnitřní prvky jsou vytvořeny jako jeden prvek.

Jaké jsou zvukové výhody, když vezmete skříňku na tu extra úroveň tuhosti a hmotnosti?
Když to posloucháte, je okamžitě zřejmé, že existuje naprostá svoboda od jakéhokoli druhu přetížení způsobeného nízkoúrovňovým hlukem, který je vždy přítomen prakticky ve všech skříních. Takže i když může být rezonanční podpis skříně velmi nízký, jako by mohl být o 30 nebo 40 dB nižší, stále není dostatečně nízký. Rezonance kabinetu uvolňuje v průběhu času energii, která skutečně podbarvuje zvuk a zakrývá informace na nízké úrovni. Také je zde opět problém pohybujících se montážních ploch pohonné jednotky, když by neměly, což způsobuje dopplerovské zkreslení v pohonných jednotkách.

Další věc, která je slyšitelně velmi zřejmá, je, že Altair má absolutně černé pozadí a jeho rozlišení je mnohem nižší než u jiných reproduktorů. V našem světě je to, co se děje při 50 dB, stejně důležité jako to, co se děje při 90 dB. Chceme zajistit, aby signály nízké úrovně nebyly maskovány a zakryty rezonančními podpisy kabinetu. To je velmi, velmi obtížná věc u skříně tak velké, jako je Altairova, pokud není skutečně ambiciózně navržena a provedena. Kromě této svobody před zahlcením a vylepšeného rozlišení na nízké úrovni přináší tento druh krytu mnohem lepší vykreslování dynamiky. Dynamické stínování a dynamické kontinuum našeho reproduktoru od dynamiky hlasitého rozsahu až po velmi, velmi nízkoúrovňovou dynamiku je zcela odlišné od většiny reproduktorů.

Nějakou dobu vyrábíte velmi lehké a velmi tuhé ovladače z uhlíkových vláken. Povězte nám něco o ovladačích v Altairu.
Ovladače v Altairu byly původně vyvinuty pro Arrakis v roce 2005. Vycházejí ze struktury a motorových sestav ovladačů AudioTechnology, se kterými spolupracujeme již téměř 20 let. Rozumějí hodně o řidičích, ale jak dobré jsou jejich motory, řekl jsem si, že by bylo velkolepé dát k těmto motorům nějaké kompozitní kužely z uhlíkových vláken. Pro projekt Arrakis jsem vytvořil tři různé profily kuželů-jednotku 5 palců, jednotku 9 palců a 15 palců. Jsou to stejné ovladače používané v Altairu.

V hliníkových nástrojích, které jsme opracovali, používáme na obou stranách jádra Rohacell předem připravený plášť z uhlíkových vláken a poté je konsolidujeme při vysoké teplotě a vysokém tlaku. Poskytuje nám extrémně lehký, velmi tuhý kužel, který má také vysoké vnitřní tlumení. Opět děláme část paprsku z plášťů uhlíkových vláken, které jsou velmi, velmi tenké na obou stranách jádra Rohacell.

Další věcí, která se u našich kuželů liší, je to, že tloušťka průřezu se mění podle jeho radiálního rozměru. To pomáhá eliminovat rezonanční režimy rozpadu, ke kterým dochází v typických kuželových strukturách. Jsou pro danou hmotnost mnohem tužší než jakákoli monolitická struktura, takže jejich primární režimy rozpadu mají vyšší frekvenci a jsou lépe tlumeny než všechny ostatní materiály, jako je hliník, hořčík, titan nebo keramika. Další výhodou je, že mají velmi pěkné rolloffové charakteristiky, které nám umožňují používat jednodušší crossovery.

Nedávno jste začali používat kopulovitý výškový reproduktor z berylia.
Přechod z měkké kopule D-30, což je velmi, velmi dobrý výškový reproduktor, do kopule berylia byla v mnoha ohledech opravdu ohromná. Čistota zvuku, který vychází z kopule berýlia, je naprosto pozoruhodná. Má schopnost extrémního rozlišení při vysokých frekvencích, ale je také velmi expresivní v celém rozsahu. Pokud například posloucháte ženský vokál, je to s kopulí berylia mnohem výraznější, než tomu bylo dříve u D-30.

Nevýhodou je, že je to trochu složité, ale naopak je to první beryliový kopulovitý výškový reproduktor, jaký jsme kdy viděli - vlastně první kovový výškový reproduktor s kovovou kopulí, který jsem kdy viděl - to je opravdu výrazné zlepšení oproti nejlepší měkká kopule. Kluci ve Scanspeaku s tím odvedli ohromnou práci - je to neuvěřitelný tweeter.

Řekněte nám o crossoveru Altair.
Topologie všech našich crossoverů poskytuje velmi strmý útlum v zastavovacím pásmu s postupným snižováním útlumu do propustného pásma. Tento crossover design nám dává ideální fázovou odezvu, kde jsou sečteny dvě sekce, a velmi rychlé útlum zastavovacího pásma. Nechcete, aby se nadměrné překrývání ovladačů nebo ovladače reprodukovaly frekvence mimo zamýšlené propustné pásmo. Vím, že se v poslední době udělalo hodně o „eliptických“ crossoverech, a toto jsou typy crossoverů, které používáme téměř 20 let.

Necháváme si také vyrábět vlastní kondenzátory a induktory na míru. Měl jsem to privilegium naučit se hodně o kondenzátorech, když jsem pracoval s Richardem Marshem, když vyvíjel první MIT Multi-Caps.

A konečně, crossovery jsou zapojeny bod-bod, aby se zabránilo parazitování konstrukce typu PC-deska. To mi také umožňuje individuálně upravit každý crossover, což by nebylo možné, kdybychom použili desku PC.

Vraťme se k ohradě a probereme neobvyklý tvar.
Důvodem neobvyklého tvaru reproduktorů je minimalizovat problémy s difrakcí. Většina lidí si neuvědomuje, že existují dva typy difrakce, které nás znepokojují ztrátou difrakce a difrakcí hran. Difrakční ztráta je jev, ke kterému dochází, když se vlnové délky, které jsou reprodukovány reproduktorem, přibližují rozměrům ozvučnice reproduktoru. Jak se frekvence snižuje a vlnová délka se prodlužuje, vyzařovací diagram skříně se bude přecházet z prostoru 2-pi nebo pouze dopředného záření do prostoru 4-pi nebo sférického záření s doprovodným poklesem akustického tlaku o 6 dB na ose. Difrakce hran je, když se zvuková vlna pohybuje po povrchu ozvučnice a poté „praskne“ z ostré nespojitosti na okraji skříně, čímž vytvoří sekundární zdroj zvuku, který je fyzicky odlišný od původního zdroje a má celou řadu ošklivé fázové vztahy, které jsou závislé na frekvenci a vzdálenosti kvůli tomuto rozdílu v původu. Je mylná představa, že pokud máte relativně malý poloměr nebo zkosení na okraji skříně, nějak to odstraní difrakci. Není. Potřebujete, aby pohonné jednotky byly v odlišných vzdálenostech od zkosení hran, a to zkosení musí být velké, široké a pokud možno poněkud zaoblené a velikosti, která se blíží daným vlnovým délkám. Půlpalcová nebo tříčtvrteční palcová zkosení nebo poloměr kolem okraje krabice nedělá nic pro snížení difrakčních efektů, ani jemná korunka na povrchu ozvučnice.

Když se podíváte na profily našich reproduktorů, uvidíte velmi velkou, rozsáhlou zkosenou hranu s neustále se měnícími rozměry kolem přední části.Vytváří různé délky dráhy mezi ovladači a okraji skříně, což usnadňuje plynulý přechod z 2-pi do 4-pi prostoru. Zkosení musí být velké, protože difrakce není problémem pouze výškového reproduktoru, ale také středního pásma. Je chybou si myslet, že reproduktor nemá problémy s difrakcí, protože rozměry ozvučnice jsou větší než vlnové délky, které reprodukuje výškový reproduktor, protože problém se pouze pohybuje frekvenčně dolů do středního rozsahu. Je důležité, aby byl tvar skříně akusticky optimalizován, aby nepřekážel. I naši nejmenší reproduktory mají podobné přepážkové profily. S Altairem jsme však schopni to posunout na vyšší úroveň provedení díky kompozitní konstrukci a schopnosti tvarovat skříň jakkoli chceme.

Mohli byste mluvit o tom, proč jste si vybrali portované přes uzavřené skříně?
V poslední době se hodně hovoří o údajné nadřazenosti uzavřených skříní, ale co se všeobecně neuznává, je to, že jak portované, tak uzavřené skříně používají formy rezonance k rozšíření basové odezvy. Zatímco se tyto dva rezonanční mechanismy poněkud liší, rozšíření a basové odezvy obou systémů je dosaženo pomocí rezonance.

Důvod, proč používáme portované skříně, je ten, že pro danou velikost skříně a daný –3 dB bod může mít portovaná skříň ve skutečnosti větší citlivost a nižší zkreslení. Důvod, proč je zkreslení nižší, je ten, že pokud jste nad rezonancí portu, je odchylka ovladače v přeneseném krytu menší než u ovladače v uzavřeném pouzdře. Je to exkurze řidiče, která způsobuje zkreslení. Pokud je vaše ladění portové rezonance nízké, je nepravděpodobné, že byste pod rezonancí portu měli hudební stimul. Tato frekvence v Altairu je 24 Hz.

Používáme také proprietární ladění, kde je pokles basů přibližně 12 dB na oktávu, nikoli 24 dB na oktávu standardního portovaného krytu. Představa, že portované skříně je v místnosti obtížné umístit kvůli jejich rychlému pohybu nebo že mají špatnou přechodovou odezvu, prostě není pravdivá. Je to pravda o špatně provedeném portovaném designu, ale totéž lze říci o špatně provedeném uzavřeném designu.

Reproduktory pokročilé technologie vyrábíte již 20 let, přesto má Rockport na trhu nízký profil. Je to jedna ze značek, které audiofilové po letech života s jinými značkami produktů zjevně objevují sami. Je to kvůli omezené produkční schopnosti?
Částečně. Rozhodl jsem se omezit produkci, protože nechci stavět a dodávat reproduktory, se kterými přímo nejsem. Osobně jsem vyladil každý crossover na každém reproduktoru, který opouští tuto budovu. Pokud jsme například udělali sérii deseti Mir, udělali jsme deset crossoverů Mira. Pokud bychom vzali jeden crossover a postupně jej připojili ke každému z deseti Miras a změřili je, jejich reakce by se velmi mírně lišily. Reakce každého řidiče se liší - mnohem více než variace crossoverů - i když používáte nejlepší ovladače. Proto ladím každý crossover speciálně pro reproduktor, do kterého crossover jde. Mohl bych párkrát vypnout induktor nebo přidat čtvrtinu mikrofaradu na kondenzátor. Když si někdo koupí jednoho z našich reproduktorů, dostane něco, co je skutečně „vytočeno“.

Každý reproduktor také testujeme obrácením polarity výškového reproduktoru a měřením zrušení fáze. To potvrzuje, jak dobře bude součet ve fázi, když je výškový reproduktor připojen se správnou polaritou. Stejný test provádíme také mezi středním a basovým reproduktorem. To, co hledáme, je velmi dobře definovaný hluboký zářez na dělící frekvenci. Není neobvyklé, že u metru vzdáleného mikrofonu naměříme 35 dB nebo 40 dB akustického rušení. Podíváme se na souhrn fází každého jednotlivého reproduktoru, stejně jako na další věci. Pokud prodáváte příliš mnoho reproduktorů, nemůžete to udělat.

Ještě důležitější je, že mám také jiné zájmy a nechci vytvářet situaci, kdy jsem zotročen prací. Pracuji, abych žil, nežiju, abych pracoval. Jsem velmi zapálený pro svou práci a miluji, že mohu dělat věci na velmi kvalitní úrovni, jako je tato, protože je v ní mnohem větší vnitřní odměna. Ale nechtěl bych, aby to byla jediná věc, na kterou jsem měl čas. Mám rodinu a rád griluji a vyjíždím na loď, popíjím víno u jezera. Když vám bude něco málo přes 50, jasně uznáte, že čas je to nejcennější, co kdokoli má, a proto je nejdůležitější, jak s ním tento čas strávíte.


John Rowe II

V roce 1820 se George Wainwright oženil s Mary Roweovou z East Gloucesteru a usadil se tam. Mnoho nových Angličanů s příjmením Rowe dnes může tvrdit jediného předka imigranta Johna Rowa, který přišel do Gloucesteru Massachusetts někdy po roce 1642. Jeho rodina pocházející z Tavistocku v Devon England měla dlouhou, ušlechtilou a dobře zdokumentovanou historii sahající až do Sir Everhard de Rowe, současník Richarda Lví srdce ve 13. století. John možná krátce žil v Dedhamu Massachusetts a poté v Salemu Massachusetts. Po příjezdu do Gloucesteru se John zmocnil několika akrů půdy v části Farms ve východním Gloucesteru, poblíž místa, které je dnes známé jako pláž Good Harbor Beach. John nebyl se svou situací v této pusté oblasti příliš spokojen a řekl to veřejně. V dubnu 1656 byl obviněn z rouhání a předložen k trestu čtvrtletnímu soudu v Essexu:

& quot; John Row of Gloster byl předložen za to, že kdyby jeho žena byla na mysli jeho mysli, on by zařídil svůj dům v ohni & amp; Utíkejte svým světlem a rozdělte se, vezměte si farmy a zesilovač taková společnost pekelných psů: Prssnmt byl uznán v písemnosti předložené tomuto soudu. Soud má za to, že zaplatí pokutu ve výši 20 s Také za provedení zpovědi při příštím setkání v Glosteru za vámi vyslovená slova, která pokud odmítne, objeví se u příštího soudu v Salemu a zaplatí 2 s 6 d poplatky soudu . & quot

V roce 1640 se John oženil s Bridget Jeggles ze Salemu. Jeggles byli ranou rodinou salemských lodních autorů, o kterých se toho málo vědělo. Původní osadník William Jeggles zemřel v roce 1659. Podle Bridget měl John Row dva syny: Johna a Hugha. Každý syn měl velkou rodinu a ve městě se proslavil. Starší John bydlel na své farmě až do své smrti v roce 1661. Jeho manželka se poté provdala za Williama Collmana z Gloucesteru a zemřela v roce 1680. První syn Johna Rowe, John, se narodil asi v roce 1640. Jako nejstarší zdědil většinu rodin. pozemky a panství a žil na Farmách až do své smrti v roce 1700. V roce 1663 se John Jr. oženil s Mary Dickissonovou, dcerou Johna a Mary Dickissonových ze Salisbury Massachusetts. Před smrtí Marie v roce 1684 měli devět dětí, z nichž sedm se dožilo dospělosti. John se oženil, za druhé se Sarah Reddingtonovou, která zemřela v roce 1700. S ní měl čtyři další děti, z nichž pouze jedno se dožilo dospělosti.

Čtvrtým synem Johna mladšího a Marie byl Stephen, narozený v roce 1675. Oženil se s Martou Lowovou, dcerou Johna Lowe a Sarah Thorndick z Ipswiche, a vnučkou Thomase Lowa, jednoho z prvních osadníků tohoto města. Pár měl deset dětí, než Martha zemřela v roce 1718. V roce 1721 se Stephen oženil s Elizabeth Corney a měl další čtyři děti, než zemřel v roce 1731. Elizabeth zemřela téměř sto let, když zemřela v roce 1785.

John Row, druhý přeživší syn Stephena a Marty, byl poručík při výpravě proti Francouzům v Crown Point v roce 1755. Jeho syn John byl seržant pod jeho velením. a později velel jedné z gloucesterských společností, které bojovaly na Bunker Hill. Domů na dovolené v roce 1776 se zúčastnil útoku na britské plavidlo u mysu Ann a byl odvezen jako válečný zajatec do New Yorku. Později se stal majorem milice a zemřel v Ballston Spa v New Yorku v roce 1801. Jeho tělo bylo vráceno na rodinné sídlo v Rockportu, kde byl pohřben.

Thomas Row, nejmladší syn Stephena a Marty, zůstal na farmách po celý svůj život. S první manželkou Rebeccou Tarr měl čtyři děti. Rebecca zemřela kolem roku 1750 a poté se oženil se Sarah Harrisovou, dcerou Thomase Harrise a Sarah Norwoodové z Ipswiche. Rodina Harrisových byla jedním z prvních v Ipswichi a Rowley Massachusetts. Předek imigrantů Thomas Harris zavedl první trajektovou dopravu mezi Winisimetem (Chelsea) a Bostonem v roce 1631. Thomas a Sarah měli dalších osm dětí. Thomas zemřel v roce 1790 a zanechal rodinný majetek svému synovi Williamovi, který zemřel v roce 1856.

V roce 1772 se Daniel Row, druhý syn Thomase a Sarah, oženil s Mary Elwell, nedávnou vdovou po Jamesi Brownovi, a měl pět dětí. Mary byla dcerou Davida Elwella a Mary Grahamové z Gloucesteru a pra-pra-vnučka Roberta Elwella, jednoho z původních osadníků z Gloucesteru. Robert byl známý k byli obyvatel Dorchester Massachusetts v roce 1634, a přišel do Gloucesteru krátce poté. Byla mu udělena země kolem dnešního Stage Point, stejně jako na Eastern Point, kde žil. Byl Selectmanem v letech 1649-1675 a komisařem pro malé záležitosti v roce 1651. Zemřel v roce 1683. Mary Graham byla dcerou Andrewa Grimesa a Mary Davisové. Andrew přišel do Gloucesteru kolem roku 1730.

Daniel Rowe, syn Daniela a Marie, se narodil kolem roku 1781, ačkoli v Gloucester Vital Records neexistuje žádný záznam o jeho narození. Během války v roce 1812 sloužil jako vojín ve společnosti kapitána Davida Elwella a byl přítomen během střetnutí s Brity na Bearskin Neck. V roce 1797 se Daniel oženil s Polly Knutsfordovou, dcerou Stephena Knutsforda a Mary Andrewsové. Andrewovi byli starověká rodina Cape Ann, která vlastnila rozsáhlý pozemek v Rockportu kolem toho, čemu se dnes říká Andrews Point. Daniel a Polly zemřeli během několika hodin 13. listopadu 1842 a jsou pohřbeni společně na starém farním pohřebišti v Rockportu.

Daniel Rowe a Polly Knutsford měli šest dětí. Jejich druhá, Mary Rowe, si vzala George Wainwright v roce 1820. http://wainwrightfamily.org/rowe.html ____________________________________________________________

JOHN ROWE se narodil v roce 1607 v anglickém Tavistocku. Přišel do Ameriky v letech 1620 až 1640 a přistál v oblasti Salem v Massachusetts. V roce 1640 byl ženatý s BRIDGET JEGGLES (JIGGLES nebo JEEPLES), dcerou WILLIAMA a MARY JEGGLES ze Salemu, kteří žili poblíž místa, kde je nyní hotel Hawthorne (1995). Bridget se narodila 10. června 1616 v Anglii. Přišel do Gloucesteru, Mass. Před rokem 1651 a byl prvním osadníkem na farmách (Joppa). V roce 1651 tam koupil pozemek Thomase Drakea, do jehož vlastnictví přešel, od Nicholase Nortona z Weymouth, který jej koupil od Williama Vinsona, kterému jej prodal George Norton, původní příjemce grantu. Rejstřík listin v Salemu, Mass. Sv. 1, č. 81, s. 201, uvádí listinu o koupi pozemku „John Roe of Gloster“ od Wm. Vinson z & quot; Gloster, pottmaker & quot; kteří s ohledem na 16 liber prodávají Johnu Roeovi, z uvedeného Glosteru, můj farme ležící v Glosteru, který jsem koupil od George Nortona, a dal ho Towne sd Norton, konkrétně čtyřicet akrů horských a dvanáct akrů solné bažiny celkem ležící neere malý dobrý přístav. & quot; Vinson to podepsal svou značkou 28. den 10. měsíce 1651.

›yl prvním osadníkem na tomto vzdáleném a osamělém místě. obklopil ho hustý les a oddělil ho na jedné straně od oceánu, který nebyl daleko, a na druhé straně od jeho měšťanů, z nichž většina byla vzdálena více než dvě míle. Na tomto místě v důchodu však nenašel odpočinek a zdá se, že není se svou farmou spokojený. Dne 26. už by nežil mezi takovou společností pekelných psů & quot. Aby si ulevil, našel dvacet šilinků a nařídil, aby se na příštím městském setkání v Gloucesteru přiznal. Přesto tam pokračoval, dokud ho smrt nezbavila pozemských potíží. Zemřel 9. března 1662. Jeho vdova Bridget se provdala za Williama Colemana 14. listopadu 1662. Zemřela 2. května 1680 nebo 1690.

PŘÍSTUPEK PŘÍSTUPNÝCH John Rowe se usadil v odlehlé části mysu Ann známé jako „Farmy“ těsně nad bažinami za pláží Little Good Harbour Beach. John dorazil do kolonií před rokem 1640. Předpokládá se, že původně mohl být osadníkem v Duxbury. Následující zápis z Duxburských záznamů uvádí, že město bylo „objednáno, aby poskytlo uspokojení Johnu Roweovi za to, že voda přetéká jeho majetkem, což by naznačovalo, že bydlel poblíž nově postaveného mlýna, kde byl vyroben rybník.“ John se přestěhoval z oblasti Duxbury do Salem (Danvers), kde se v roce 1640 oženil s Bidgettem Jegglesem. Ze Salemu se John poté přestěhoval do Gloucesteru, kde koupil pozemky od Williama Vinsona. Listina o zemi pochází od George Nortona, který převedl majetek na Vinsona. 28. října 1651 se uskutečnil přesun z Vinsona do Rowe. & quot. s ohledem na šestnáct liber. prodat Johnu Roeovi, řekl jste Gloster, moje farma ležící v Glosteru. čtyřicet akrů vrchoviny a celkem dvanáct akrů slaniska, ležící v malém dobrém přístavu. & quot; Země byla obklopena hustým lesem. Půl míle daleko byl oceán a městské domy byly asi dvě míle daleko. Les chránil dům. Původní dům byl popsán jako srub. To bylo později nahrazeno hazardem zastřešenou chatou. John choval na zemi krávy, voly, prasata a jednoho osla. Pěstoval pšenici, žito a indickou kukuřici. Tato oblast byla také známá jako Joppa, která se nachází na „hlavní zemi mezi Little Good Harbour a Brier Neck“. „V roce 1651 byla tato oblast označována jako„ kvóta osamělé místo, hluboko v bezkolejné divočině “. John byl zjevně v rozporu s členy komunity. Žil se svou rodinou a hlubokým lesem a tam by možná zemřel bez povšimnutí, bez pocty a bez opěvování, kdyby v roce 1656 nezískal trvalou slávu, když prohlásí, že pokud by jeho manželka byla jeho mysli, zapálil svůj dům a utekl. vy světlo a ďábel byste měli vzít farmu '. Znovu prohlásil totéž a dodal, že už nebude žít mezi „takovou společností pekelných psů“. „Věří se, že John měl na mysli církevního kazatele a praktiky. Existuje však myšlenka, že možná odkazoval na své syny. Čtvrtletní soud uložil Johnovi pokutu 20 šilinků a nařídil mu, aby se na příštím veřejném slyšení veřejně přiznal. Pokuta byla uložena 26. června 1656. Přestupek nebyl zmíněn. John byl otevřený muž o svých náboženských názorech a možná přemýšlel, proč opustil Anglii. Tato otevřenost mohla také vést k jeho odchodu ze Salemu. V září 1653 byl znovu přiveden před čtvrtletní soud pro & kvóty pro cti pana Williama Perkinse v době jeho kázání slova na veřejnosti. & Quot; Rev. postaven před soud. Říkalo se, že Ctihodný „byl vhodnější být dámským komorníkem, než být na kazatelně“. „John zemřel v Gloucesteru ve věku 54 let. Jeho závěť byla sepsána 15. října 1661 a prokázána 24. června 1662. Zanechal panství 205 puondů, 16 šilinků, 10 pencí. Inventář uvádí & quotone ass, a wheelbara, peas 14 bushells, a bar skin, cotton stockens, three cowes, two drye cowes, and one old cowe. Jeho manželka Bridgett se znovu vdala sedm měsíců po Johnově smrti.


Historie Fulton Mansion

V roce 1840 se podnikatel z východního pobřeží George W. Fulton oženil s Harriet Smithovou, dcerou mocného politika z doby republiky Henryho Smitha. Poté, co Harrietin otec zemřel, proměnil Fulton Harrietino dědictví z půdy na Aransas Bay v říši farmaření a balení masa jako součást společnosti Coleman-Fulton Pasture Company. V 70. letech 19. století Fultonové zbohatli na přepravě hovězího loje a úkrytů mezi Rockportem a New Orleans. Aby symbolizovali svůj úspěch, postavili si sídlo s názvem Oakhurst. Zámek byl postaven po dobu tří let, 1874–1877, a byl přehlídkou města pojmenovaného po nich.

Fulton byl mužem mnoha talentů, kteří dosáhli určitého úspěchu jako inženýr a vynálezce, stejně jako farmářský podnikatel a propagátor texaského pobřeží Mexického zálivu. Harriet Smith Fulton byla oddanou manželkou a společnicí po dobu více než 50 let trvajícího manželství a měla mnoho vlastních talentů a dovedností. Jejich rezidence v zátoce je klasickým příkladem domácí architektury Francouzské druhé říše a je také velmi osobním a inovativním obydlím. Historický význam domu spočívá v pozoruhodném architektonickém stylu, unikátních stavebních metodách a vyspělých mechanických systémech - které zahrnovaly plynové osvětlení, ústřední topení a vnitřní rozvody teplé a studené tekoucí vody - a zahrnuje historii rodiny Fultonů, která ho postavila a žil v ní 18 let.


  • Název: Cape Ann Tool Company, Rockport, Essex County, MA
  • Tvůrce: Historic American Engineering Record, tvůrce
  • Datum vytvoření/zveřejnění: Dokumentace sestavená po roce 1968
  • Médium: Fotografie: 13
    Barevné fólie: 11
    Stránky s popisky fotografií: 2
  • Reprodukční číslo: ---
  • Poradce ohledně práv: Žádná známá omezení pro obrázky vytvořené vládními snímky USA zkopírovanými z jiných zdrojů mohou být omezena. (http://www.loc.gov/rr/print/res/114_habs.html)
  • Signatura: HAER MA-169
  • Úložiště: Kongresová knihovna divize tiskovin a fotografií Washington, DC 20540 USA http://hdl.loc.gov/loc.pnp/pp.print
  • Poznámky:
    • Číslo průzkumu: HAER MA-169
    • výrobní
    • průmyslová zařízení
    • Massachusetts - Essex County - Rockport
    • Průzkum historických amerických budov/Historický americký inženýrský záznam/Historický americký krajinný průzkum

    Kongresová knihovna obecně nevlastní práva na materiál ve svých sbírkách, a proto nemůže udělit ani odmítnout povolení publikovat nebo jinak šířit materiál. Další informace o právech naleznete níže v části „Informace o právech“ a na stránce s informacemi o právech a omezeních (http://www.loc.gov/rr/print/res/rights.html).

    • Poradce ohledně práv: Žádná známá omezení pro obrázky vytvořené vládními snímky USA zkopírovanými z jiných zdrojů mohou být omezena. http://www.loc.gov/rr/print/res/114_habs.html
    • Reprodukční číslo: ---
    • Telefonní číslo: HAER MA-169
    • Střední: Fotografie: 13
      Barevné fólie: 11
      Stránky s popisky fotografií: 2

    Pokud se zobrazují digitální obrázky

    Online obrázky si můžete stáhnout sami. Alternativně si můžete zakoupit kopie různých typů prostřednictvím služby Library of Congress Duplication Services.

    Materiály HABS/HAER/HALS byly obecně skenovány ve vysokém rozlišení, které je vhodné pro většinu publikačních účelů (další podrobnosti o digitálních obrázcích najdete v části Digitalizace sbírky).

    • Poznamenejte si telefonní číslo a číslo položky, které se zobrazují pod fotografií na displeji s více snímky (např. HAER, NY, 52-BRIG, 4-2).
    • Pokud je to možné, přiložte výtisk fotografie.
    • Poznamenejte si číslo průzkumu (např. HAER NY - 143) a číslo listu (např. „List 1 ze 4“), které se zobrazují na okraji výkresu. (POZNÁMKA: Tato čísla jsou viditelná na displeji Tiff & quot; Referenční obrázek & quot.)
    • Pokud je to možné, přiložte výtisk výkresu.

    Pokud se digitální obrázky nezobrazují

    Ve výjimečných případech, kdy se digitální obraz pro dokumentaci HABS/HAER/HALS nezobrazuje online, vyberte obrázky pro reprodukci jednou z těchto metod:

    • Poznamenejte si výše uvedené telefonní číslo.
    • Podívejte se na pole Střední výše. Pokud obsahuje více než jednu položku:
      • Celou skupinu lze objednat jako fotokopie nebo kopie ve vysoké kvalitě.
      • Všechny položky na určitém médiu (např. Všechny kresby, všechny fotografie) lze objednat jako fotokopie nebo kopie vysoké kvality.
      • Signatura: HAER MA-169
      • Médium: Fotografie: 13
        Barevné fólie: 11
        Stránky s popisky fotografií: 2

      Pomocí následujících kroků určete, zda je pro vyplnění originálu nutné vyplnit telefonický lístek v čítárně výtisků a fotografií. V některých případech je k dispozici náhradní (náhradní obrázek), často ve formě digitálního obrázku, kopie nebo mikrofilmu.

      Ano, položka je digitalizována. Před vyžádáním originálu použijte digitální obrázek. Všechny obrázky lze zobrazit ve velké velikosti, když jste v jakékoli čítárně Kongresové knihovny. V některých případech jsou k dispozici pouze miniatury (malé) obrázky, když se nacházíte mimo Kongresovou knihovnu, protože položka má omezená práva nebo nebyla hodnocena z hlediska omezení práv.

      Pokud je k dispozici digitální obrázek, obecně z důvodu konzervace nepoužíváme originální položku. Pokud máte pádný důvod vidět originál, poraďte se s referenčním knihovníkem. (Někdy je originál prostě příliš křehký na to, aby sloužil. Například fotografické negativy ze skla a filmu jsou zvláště náchylné k poškození. Jsou také snáze viditelné online, kde jsou prezentovány jako pozitivní obrázky.)

      Ne, položka není digitalizována. Přejděte na #2.

      Ano, existuje další náhrada. K tomuto zástupci vás může nasměrovat referenční personál.

      Ne, další náhrada neexistuje. Přejděte na #3.

      Pokud nevidíte miniaturní obrázek nebo odkaz na jiného náhradníka, vyplňte prosím telefonní hovor v čítárně výtisků a fotografií. V mnoha případech lze originály podat během několika minut. Jiné materiály vyžadují schůzky na později ve stejný den nebo v budoucnosti. Referenční pracovníci vám mohou poradit jak s vyplněním telefonního seznamu, tak s termínem doručení položky.

      Chcete-li kontaktovat referenční personál ve studovně výtisků a fotografií, použijte prosím naši službu Ask A Librarian nebo zavolejte do studovny mezi 8:30 a 5:00 na 202-707-6394 a stiskněte 3.


      Podívejte se na video: ROCKPORT AVIOR II SPEAKERS + DEVIALET 220 INTEGRATED + SONORUS ATR10 TAPE + SYNERGISTIC RESEARCH (Červen 2022).